This is default featured post 1 title

Shwemawkunn Magazine's

This is default featured post 2 title

ေရႊေမာ္ကြန္း လုိဂုိဒီဇုိင္းကုိ ကဗ်ာဆရာ ကုိသက္က ေမတၲာျဖင္႔ ေရးဆြဲေပးပုိ႔လာတာပါ။

This is default featured post 3 title

blank

This is default featured post 4 title

blank

This is default featured post 5 title

blank

အာဖတာ - ယူ


ရန္ကုန္ႏိုင္ငံတကာ ေလဆိပ္မွာေတြ႔ႀကံဳခဲ့တဲ့ အျဖစ္အပ်က္ ေလးပါ။ ေလဆိပ္ရဲ႔ ဧည့္ခန္းမထဲမွာ မႏၲေလးကိုသြားမယ့္ ေလယာဥ္ကိုကၽြန္ေတာ္ ေစာင့္ေန ခဲ့တယ္။ ဧည့္ခန္းထဲမွာ ႏိုင္ငံေပါင္းစုံက ႏိုင္ငံျခားသားေတြ အမ်ားႀကီးပဲ။ဧည့္ခန္းထဲမွာ ရန္ကုန္ၿမိဳ႕တြင္းကို ဆက္တဲ့ အမ်ားသုံး တယ္လီဖုန္း တစ္ခုရွိတယ္။ အဲဒီ့တယ္လီဖုန္းကတယ္လီဖုန္းဆက္ခ မေပးရပါဘူး။ အဲ့ဒီ တယ္လီဖုန္းကို ေကာင္မေလးတစ္ေယာက္ ဆက္ေနတယ္။ သူ႔ေနာက္မွာလည္းတယ္လီဖုန္း ဆက္ဖို႔ ေစာင့္ေနတဲ့သူ ေလး ငါးေယာက္ေလာက္ရွိတယ္။ ေကာင္မေလးကလည္း တယ္လီ ဖုန္း ဆက္ေနတာၿပီးကိုမၿပီးႏိုင္ဘူး။ မိနစ္ ၂၀ေလာက္ ၾကာမွ ေနာက္တစ္ေယာက္အလွည့္ ေရာက္ေတာ့တယ္။ အဲ့ဒီတစ္ေယာက္ကလည္း ဖုန္းေျပာလိုက္တာ အၾကာၿကီးပဲ။

ကၽြန္ေတာ့္ေဘးနားမွာထိုင္ေနတဲ့ ႏိုင္ငံျခားသားတစ္ေယာက္က အဲ့ဒီအျဖစ္အပ်က္ကို နားမလည္ႏိုင္ေအာင္ ျဖစ္ေနပုံရတယ္။ကၽြန္ေတာ့္စိတ္ထဲမွာ ဖုန္းေျပာ ေနတဲ့လူေတြကိုၾကည့္ၿပီး “အားနာမႈမရွိလိုက္ၾကတာ”လို႔ခံစားရတယ္။

ဒီလိုနဲ႔ မႏၲေလးကိုသြားမယ့္ေလယာဥ္ေရာက္လာပါတယ္။ ေလယာဥ္ေပၚကိုတက္ဖို႔ “စပီကာ”က ေၾကညာပါတယ္။ မႏၲေလးကို သြားမယ့္ခရီးသည္ေတြအားလုံး လႈပ္လႈပ္ရြရြျဖစ္သြားၾကတယ္။ ေလယာဥ္ေပၚကို သြားဖို႔ ဘတ္(စ္)ကားတစ္စီး ထိုးဆိုက္လာတယ္။အဲ့ဒီကားနဲ႔ ေလယာဥ္ဆီကို ေလယာဥ္စီး ခရီးသည္ ေတြ သယ္ေဆာင္မွာျဖစ္တယ္။ လူေတြဟာ ဘတ္(စ္)ကားေပၚကိုအလုအယက္ပဲ တိုးေ၀ွ႔တက္ၾကတယ္။ ႏိုင္ငံျခားသားေတြက ေအးေအးေဆးေဆးပါပဲ။ တိုးေ၀ွ႔တက္တဲ့အထဲမွာကၽြန္ေတာ္လည္းပါတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ေလယာဥ္ဆီကို ကၽြန္ေတာ္ ေရာက္သြားတယ္။ ေလယာဥ္ပ်ံရဲ႕ ေနာက္အနားအေပါက္ကကၽြန္ေတာ္ တို႔တက္ရတယ္။ ဒီလိုပါပဲ... ေလယာဥ္ေပၚကို တိုးေ၀ွ႕ၿပီးတက္လိိုက္တယ္။ ကိုယ့္ထိုင္ခုံနဲ႔ကိုယ္ဆိုေပမယ့္ ဘာေၾကာင့္မ်ား တိုးေ၀ွ႕တက္ခဲ့မွန္း ကိုယ့္ကိုယ္ ကိုယ္ မစဥ္းစားမိဘူး။တိုးတာ၊ ေ၀ွ႔တာ၊ တြန္းတာ၊ တိုက္တာ အက်င့္ပါေနလို႔႔ပဲျဖစ္မယ္။

ျဖစ္ခ်င္ေတာ့ကၽြန္ေတာ့္ေဘးကထိုင္ခုံမွာ ႏိုင္ငံျခားသားတစ္ေယာက္ လာထိုင္တယ္။ ဧည့္ခန္းထဲမွာ ေတြ႕ခဲ့တဲ့သူပါ။သူဟာ ေအးေဆးတည္ၿငိမ္စြာပဲ စာအုပ္တစ္အုပ္ကိုဖတ္ေနတယ္။ ေလယာဥ္တက္ၿပီးလို႔ (၁၀)မိနစ္ေလာက္အၾကာမွာေလယာဥ္မယ္ေလးေတြက လက္တြန္းလွည္းေလးေတြကိုတြန္းၿပီး အစား အေသာက္ လာေကၽြးပါတယ္။ အပူလား။အေအးလား။ ႀကိဳက္ရာသုံးေဆာင္လို႔ရတယ္။ ေဖာ့ဘူးေလးနဲ႔ အသားညႇပ္ ေပါင္မုန္႔တစ္လုံးစီ လိုက္ၿပီးေ၀တယ္။

ကၽြန္ေတာ့္ရဲ႕ထိုင္ခုံကအတြင္းဘက္မွာပါ။ အစားအေသာက္လာၿပီးေပးတဲ့ ေလယာဥ္မယ္ေလးေတြက တစ္တန္းၿပီးတစ္တန္း၊ တစ္ခုံၿပီးတစ္ခုံစနစ္တက် ေပးေ၀ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္ရဲ႕ ခုံအနားလည္းေရာက္ေရာ ကၽြန္ေတာ္က ေကာ္ဖီတစ္ခြက္ကိုလွမ္းယူလိုက္တယ္။ အသားညႇပ္ေဖာ့ဘူးတစ္ဘူးကို လွမ္းယူလိုက္ တယ္။ တကယ္ေတာ့ အဲ့ဒီႏိုင္ငံျခားသားကလူသြားလမ္းရဲ႕ေဘးမွာ ေနရာယူထားသူ။ သူက အရင္ယူရမွာ။ ကၽြန္ေတာ္က အတြင္းဖက္ကခုံမွာ ထိုင္တဲ့သူ။ကၽြန္ေတာ္က ေနာက္မွယူရမွာ။ ဒါေပမယ္ ကၽြန္ေတာ္က အရင္ လက္ကိုလွမ္းလိုက္တယ္။ အဲ့ဒီအခ်ိန္မွာႏိုင္ငံျခားသားက စကားတစ္ခြန္းေျပာတယ္။

“After you”
အဲ့ဒီစကားကိုၾကားၾကားခ်င္းကၽြန္ေတာ္ နားမလည္ပါဘူး။ အစာစားရင္း ကၽြန္ေတာ္စဥ္းစားမိတယ္။
“After you” တဲ့။
After ဆိုတာ...ၿပီးေနာက္။
you ဆိုတာ...သင္၊ မင္း၊ နင္၊ ရွင္။
ဒီေတာ့...“After you” ဆိုတာ “မင္းၿပီးမွ”လို႔ အဓိပၸာယ္ရတယ္။ “မင္းကို ဦးစားေပး”ပါတယ္။ “မင္းအရင္လုပ္”ပါ။ဒီလို သေဘာေဆာင္တဲ့ အဂၤလိပ္ေခတ္ေပၚ စကားတစ္ခုပါ။
ကၽြန္ေတာ္ ေတြးရင္းနဲ႔ရွက္လာတယ္။
ကၽြန္ေတာ္ဟာ“After me” သမားပဲ။

ကၽြန္ေတာ္ဟာ မီးရထားလက္မွတ္တန္းစီရင္လည္းငါရဖို႔...။
ဘတ္(စ္)ကားစီးရင္လည္းငါအရင္တက္ဖို႔။ ငါ အရင္ေနရာရဖို႔။
ကားေမာင္းရင္လည္းလမ္းဆုံမွာ ငါ အရင္ကူးဖုိ႔။ ငါ အရင္ျဖတ္ဖို႔။
လမ္းကူးရင္လည္းငါ အရင္ ဟိုဘက္ေရာက္ဖို႔...။
အလုပ္ေလွ်ာက္ရင္လည္းငါ အလုပ္အရင္ရဖို႔...။
ငါအဆင္ေျပဖို႔...။

“Afterme”....
ငါၿပီးမွ မင္း...။ငါအရင္...။ ငါ့ကို ဦးစားေပး။
ေတြးရင္း ေတြးရင္နဲ႔ကၽြန္ေတာ္ အရမ္းရွက္လာမိတယ္။
ဒီအေၾကာင္းကိုအိမ္ေရာက္ေတာ့ အေဖနဲ႔အေမကို ေျပာျပမိတယ္။ အေမေျပာတဲ့စကားဟာ မွတ္သားေလာက္ပါတယ္။

“After you” ဆိုတဲ့စိတ္ဟာ လူႀကီးလူေကာင္းစိတ္ပဲ။ အိမ္မွာ ထမင္းဟင္းကို အေမကခ်က္တယ္။ အေမခ်က္ထားတဲ့ ထမင္း၊ဟင္းကို အေမ အရင္မစား ဘူး။ သားသမီးေတြကို အရင္ေကၽြးတယ္။ “After you” ေပါ့ကြယ္။ ဒီလုိပဲ...မင္းအေဖဟာလည္း သူရွာလို႔ရတဲ့ ေငြေၾကးကို သူအရင္မသုံးဘူး။ သားသမီးေတြ ကို အရင္ေပးတယ္။အရင္ေကၽြးတယ္။ “After you” ေပါ့ကြယ္။ မင္းဟာလည္း မင္းညီေတြ၊ ညီမေတြနဲ႔ ပတ္သက္ရင္“After you” လုပ္ရမွာပဲ။ ဒီလိုပဲ မင္းဟာ ဆရာတစ္ေယာက္ဆိုေတာ့ တပည့္ေတြနဲ႔ ေတြ႕ရင္ တပည့္ေတြကို“After you” လုပ္ရမယ္။ “After you” ဆိုတာ ဦးစားေပးျခင္းသေဘာအျပင္ စာနာျခင္း၊ နားလည္ေပးျခင္းေတြပါေနတယ္။ ေမတၱာတရားေတြ ပါေနတယ္။ အတၱနည္းျခင္းသေဘာေတြ ပါ၀င္ေနတယ္။

အေဖက ၀င္ေျပာတယ္။
“After me” ဆိုတာအမ်ားအားျဖင့္ လူငယ္ေတြမွာ ျဖစ္တတ္ၾကတယ္။ ကေလးေတြမွာ ျဖစ္တတ္ၾကတယ္။ “After me” ဆိုတဲ့စိတ္ရွိေနတဲ့သူဟာ လူႀကီး မျဖစ္ေသးဘူး။ စိတ္အရြယ္မေရာက္ျခင္းရဲ႕ အမွတ္သေကၤတဟာ“After me” ပဲ။ “ အသက္ေတြႀကီးေလေလ တပ္မက္မႈေတြ နည္းေလေလ” ျဖစ္ရမွာ။ “အသက္ေတြႀကီးေလေလတပ္မက္မႈေတြမ်ားေလေလ” ဆိုရင္ ဒါဟာ ေတာ္ေတာ္ရွက္စရာေကာင္းတဲ့ “After me” ပဲ။ “Afterme” ဆိုတာ ေလာဘ၊ ေဒါသ၊ ေမာဟ၊ အတၱေတြ ရင္ထဲမွာ အမ်ားႀကီးရွိေနျခင္းကို ေဖာ္ျပလိုက္ျခင္းပဲ။“After me” သမားဟာာ မိဘဆိုရင္လည္း မိဘ မပီသတဲ့သူေပါ့။ ဆရာဆိုရင္လည္း ဆရာမပီသတဲ့သူေပါ့။သူငယ္ခ်င္းဆိုရင္လည္း သူငယ္ခ်င္း မပီသတဲ့သူေပါ့။ မိတ္ေဆြဆိုရင္လည္း မိတ္ေဆြ မပီသတဲ့သူေပါ့။ဒါေၾကာင့္ လူႀကီးလူေကာင္း ျဖစ္ခ်င္ရင္ “After me” ကိုေလွ်ာ့။ “After you” ျဖစ္ေအာင္ႀကိဳးစားေပါ့ သားရယ္။

ကၽြန္ေတာ္တို႔ပတ္၀န္းက်င္မွာ“After me” သမားေတြနည္းလာၿပီး “After you” သမားေတြမ်ားလာရင္ေတာ့ အရမ္းေပ်ာ္စရာေကာင္းမွာပဲေနာ္။

အျပန္အလွန္“After you” ဆိုတဲ့....

၀န္းက်င္တစ္ခုကိုကၽြန္ေတာ္တို႔ ထူေထာင္ၾကရေအာင္ဗ်ာ။

ေရႊမႏၲေလးဂ်ာနယ္

လင္းလြန္းခင္စာေပမွ စာမူခြင့္ျပဳခ်က္အမွတ္ ၄၀၀၉၅၄၀၈၀၉ ျဖင့္ ၂၀၀၉ ခုႏွစ္ ဒီဇင္ဘာလထုတ္ ဦးဘုန္း(ဓာတု - မႏၲေလး)ရဲ႕ တြင္း (အေတြးစာ စကား)

ျပန္လည္သတိရလာေသာ စာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔မ်ား

ေဆာင္းပါးရွင္ ေမာင္သိန္းညြန္႔ (ေကာ့ကရိတ္)

ျမန္မာႏိုင္ငံတြင္ ၁၉၆၂ ခုႏွစ္၌ ဗိုလ္ခ်ဳပ္ႀကီးေန၀င္း ဦးေဆာင္ေသာ  ေတာ္လွန္ေရးေကာင္စီက စစ္အာဏာ သိမ္းလိုက္သည့္ အခ်ိန္မွစ၍ ယေန႔လက္ရွိ နအဖစစ္ေခါင္းေဆာင္ ဗိုလ္ခ်ဳပ္မႉးႀကီး သန္းေရႊ အုပ္စိုးေနသည့္ အခ်ိန္ထိ စစ္အာဏာရွင္စနစ္ကို ေတာက္ေလွ်ာက္ က်င့္သံုးေနခဲ့သည္။ လူတဦး-တဖြဲ႔-တပါတီ ေကာင္းစားေရးအတြက္ ယင္းစနစ္၏ ဆိုးက်ဳိးေပါင္းမ်ားစြာကို ျမန္မာျပည္သူ တရပ္လံုးက လြန္လြန္ကဲကဲ ခံစားေနရသည္။ ဆိုးက်ဳိးမ်ားအနက္ ႏိုင္ငံ၏ တရားေရး မ႑ိဳင္ ပ်က္စီးေနပံုမ်ား အေၾကာင္းကလည္း အဓိက အခန္းမွ ပါ၀င္ေနသည္ကို သတိရွိၾကေစရန္ႏွင့္ ျပဳျပင္သင့္သည္မ်ားကို ျပဳျပင္ႏိုင္ၾကေစရန္ အထူးလိုအပ္ေနပါသည္။ ေမာင္သိန္းညြန္႔ (ေကာ့ကရိတ္) ေရးသားသည့္ RFA (Burmese)၏ အသံလႊင့္ ေဆာင္းပါးကို စာသားအေနျဖင့္ ေဖာ္ျပလိုက္ပါသည္။
 ျပန္လည္သတိရလာေသာ စာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔မ်ား
RFA ျပင္ပ ေဆာင္းပါးရွင္ ေမာင္သိန္းညြန္႔ (ေကာ့ကရိတ္)ရဲ႕ မန္မာႏိုင္ငံ တရားဥပေဒနဲ႔ လက္ေတြ႔ ျပႆနာမ်ား (တရားဥပေဒ အေၾကာင္း သိေကာင္းစရာ အခန္းဆက္ေဆာင္းပါး)မွာ ဥပေဒမဲ့ ဖမ္းဆီးခံရမႈေတြ၊ တရားရံုးထုတ္ အမႈမစစ္ေဆးပဲ ကာလရွည္ၾကာ ထိန္းသိမ္းဖမ္းဆီးထားမႈေတြ၊ မေရရာတဲ့ စြဲခ်က္ေတြနဲ႔ ေထာင္ဒဏ္ ခ်မွတ္မႈေတြ စတာေတြနဲ႔ ပတ္သက္လို႔ ေရးသား ေဖာ္ျပထားပါတယ္။ 

 (၈-၁-၂၀၀၈ RFA အသံလႊင့္ေဆာင္းပါး)
တရားမဲ့ ဖမ္းဆီးခံရတဲ့ မႈခင္းကိစၥေတြကို က်ေနာ့္ ေရွ႕ေနသက္တမ္း အတြင္းမွာ ကိုင္တြယ္ခဲ့ရဖူးပါတယ္။ ဒီအမႈကိစၥေတြကို သက္ဆိုင္ရာတရားရံုးထံ မတင္ျပမခ်င္း ဖမ္းဆီးခံရသူေတြအတြက္ ဥပေဒေၾကာင္းအရ ဘာမွ ေဆာင္ရြက္ႏိုင္ခြင့္ မရွိပါဘူး။ သိပ္ေမာခဲ့ရတဲ့ ဘ၀မႈခင္း ျဖစ္ရပ္ေတြလို႔ ဆိုရပါလိမ့္မယ္။ အထူးသျဖင့္ ယံုၾကည္ခ်က္ေၾကာင့္ ဖမ္းဆီးခံရတဲ့ ႏိုင္ငံေရးသမားေတြ၊ ေက်ာင္းသားေတြရဲ႕ အမႈေတြ ျဖစ္ပါတယ္။
အဖမ္းခံရသူေတြဟာ ဘယ္လိုျပစ္မႈေတြနဲ႔ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္ခံၾကရတာလဲ၊ ဘယ္ေဒသ ဘယ္ေနရာေတြမွာ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္ခံထားၾကရတာလည္း ဆိုတာကို သူတို႔ရဲ႕ သက္ဆိုင္ရာ မိဘေတြ၊ သူတို႔ရဲ႕ ရဲေဘာ္ မိတ္ေဆြေတြက အလြန္အမင္း သိခ်င္ၾကပါတယ္။
ဒီအခ်ိန္မွာ က်ေနာ္တို႔ ဥပေဒပညာ သင္ၾကားတုန္းက ေလ့လာမွတ္သားခဲ့ရတဲ့ စာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔ေတြကို ျပန္လည္ သတိရမိပါတယ္။ ဒီ စာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔ေတြဟာ အခုေတာ့ ဥပေဒ သမိုင္းျပတိုက္ထဲ ေရာက္သြားခဲ့ပါၿပီ။ ျမန္မာႏိုင္ငံမွာ ဒီမိုကေရစီစနစ္ ရုပ္သိမ္းခံရခ်ိန္နဲ႔ တဆက္တည္းမွာပဲ ဒီစာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔ေတြ ရုပ္သိမ္းခံလိုက္ရတာပါ။ ဒီအခ်က္ကို အမွန္တရားဘက္က မရပ္တည္ရဲတဲ့ ဥပေဒ ပညာရွင္တခ်ဳိ႕က အခုလို အေၾကာင္းျပၾကပါတယ္။
တရားလႊတ္ေတာ္ခ်ဳပ္သို႔ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔မ်ား ေလွ်ာက္ထား၍ မိမိ၏ အခြင့္အေရး နစ္နာဆံုးရွံဳးမႈအတြက္ ႀကိဳးပမ္းရာမွာ လုပ္ထံုးလုပ္နည္း အဆင့္ဆင့္ မ်ားလွ၍ အခက္အခဲမ်ား ရွိျခင္း၊ ေငြကုန္ေၾကးက် မ်ားျခင္း၊ အခ်ိန္ၾကန္႔ၾကာျခင္း၊ ေရွ႕ေနေရွ႕ရပ္မ်ားကသာ ေဆာင္ရြက္ေပးႏိုင္ျခင္း စသျဖင့္ သာမန္ လူတန္းစားမ်ား အတြက္ မလြယ္ကူေသာကိစၥမ်ား ျဖစ္သည့္အေလ်ာက္ မိမိ အခြင့္အေရး နစ္နာဆံုးရွံဳးသူတိုင္း မေဆာင္ ရြက္ႏိုင္ေခ် ဆိုၿပီး အေၾကာင္းျပခဲ့ၾကတာပါ။

ေျပာမယ္ဆိုရင္ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔ေတြ ရုပ္သိမ္းခံရတာဟာ ဒီမိုကေရစီကို အေျခခံတဲ့ ဖြဲ႔စည္းပံု အေျခခံ ဥပေဒအရ ႏိုင္ငံသားေတြ အေနနဲ႔ အကာအကြယ္ ရယူႏိုင္တဲ့ အခြင့္အေရးေတြ ဖ်က္သိမ္း ခံလိုက္ရတာ ပါပဲ။ အဲဒီ အက်ဳိးဆက္ကေတာ့ အျပစ္ကင္းမဲ့သူေတြဟာ စြဲခ်က္မရွိပဲ အဖမ္းခံခဲ့ၾကရ၊ ေရွ႕ေနငွားရမ္းခြင့္ မရပဲ အျပစ္ေပးခံခဲ့ၾကရ၊ အမႈစစ္ေဆးျခင္း မရွိပဲ ကာလရွည္ၾကာ အခ်ဳပ္အေနွာင္ခံၾကရတာပါပဲ။ ဒီလို တုန္လႈပ္ ေခ်ာက္ျခားစရာေကာင္းတဲ့ ျဖစ္ရပ္ေတြအတြက္ တရားဥပေဒ အကာအကြယ္ မုခ် လိုအပ္ပါတယ္။
ျမန္မာႏိုင္ငံက ပါ၀င္ အတည္ျပဳ လက္မွတ္ေရးထိုးခဲ့တဲ့ အျပည္ျပည္ဆိုင္ရာ လူ႔အခြင့္အေရး ေၾကညာစာတမ္း အပိုဒ္(၈)မွာလည္း ဖြဲ႔စည္းပံု အေျခခံဥပေဒနဲ႔ အျခား ဥပေဒေတြက ေပးအပ္ထားတဲ့ အေျခခံ အခြင့္အေရးေတြ ခ်ဳိးေဖာက္ ဖ်က္ဆီးခံရမယ္ဆိုရင္ နစ္နာဆံုးရွံဳးသူေတြ အေနနဲ႔ တရားရံုးမွာ ထိေရာက္စြာ သက္သာခြင့္ ရႏိုင္ေစရမည္ လို႔ ဆိုထားပါတယ္။
တရားဥပေဒ စိုးမိုးမႈရွိတဲ့ ဒီမိုကေရစီႏိုင္ငံေတြမွာေတာ့ အဆင့္အျမင့္ဆံုးျဖစ္တဲ့ ႏိုင္ငံေတာ္ တရားရံုးခ်ဳပ္မွာ
  1. ေရွ႕ေတာ္သြင္း စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔၊
  2. အာဏာေပး စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔၊
  3. တားျမစ္ေစ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔၊
  4. အာဏာပိုင္ေမး စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔၊
  5. အမႈေခၚ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔ေတြကို ထုတ္ပိုင္ခြင့္အာဏာ ရွိပါတယ္။
စီရင္ထံုးေတြကို ေလ့လာၾကည့္မယ္ဆိုရင္ လူတဦးတေယာက္ ဒါမွမဟုတ္ လူတစု-တဖြဲ႔ကို တရားမဲ့ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္တဲ့အခါမွာ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔ဟာ ႏိုင္ငံသားေတြအတြက္ ဥပေဒ လက္နက္ေတြ ျဖစ္ေနတာ ေတြ႔ရမွာျဖစ္ပါတယ္။ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔ဟာ အေၾကာင္းမရွိပဲ တရားမဲ့ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္မႈမ်ဳိးေတြကို တားဆီးဟန္႔တားၿပီး ဥပေဒအရ ရံုးတင္စစ္ေဆးဖို႔ ျဖစ္ပါတယ္။ ဒါ့အျပင္ ရံုးတင္ စစ္ေဆးျခင္းမျပဳပဲ ခ်ဳပ္ေႏွာင္ထားခံရသူေတြ၊ ဥပေဒလက္လႊတ္ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္ ခံထားရသူေတြကို ရံုးေတာ္သို႔သြင္းၿပီး ဖမ္းဆီးသူ အာဏာပိုင္ေတြက ဥပေဒအရ ထုေခ် ရွင္းလင္းရပါတယ္။ ရံုးေတာ္က ေက်နပ္ေလာက္ေအာင္ ထုေခ် ရွင္းလင္းျခင္း မျပဳႏိုင္ဘူး ဆိုရင္ အာဏာပိုင္ေတြအေနနဲ႔ ဖမ္းဆီးခံထားရသူေတြကို ျပန္လႊတ္ေပးဖို႔ တရားရံုးခ်ဳပ္က အမိန္႔ ထုတ္ဆင့္ႏိုင္ပါတယ္။
ေရွ႕ေတာ္သြင္း စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔နဲ႔ ပတ္သက္လို႔ ၁၉၅၀ ျပည့္ႏွစ္ ျမန္မာႏိုင္ငံ တရားစီရင္ထံုးမွာ ေဖာ္ျပထားတာကို တင္ျပလိုပါတယ္။
ရထားတစီးေပၚမွာ ပစၥတိုတလက္နဲ႔ က်ည္ဆန္တခ်ဳိ႕ကို လူပုဂၢိဳလ္ (၅)ဦးထံက မိတဲ့ ကိစၥမ်ဳိးမွာေတာင္ အျပစ္မေပးႏိုင္ခဲ့ပါဘူး။ ျပည္သူ႔ၿငိမ္၀ပ္ပိျပားမႈ ထိန္းသိမ္း ေစာင့္ေရွာက္ေရးဥပေဒ ပုဒ္မ ၅(က)နဲ႔ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္ရာမွာ မေရရာ မေသခ်ာတဲ့ စြဲခ်က္ေတြကို အေျခခံရန္ မသင့္ေၾကာင္း အေျခခံဥပေဒအရ ခြင့္ျပဳထားတဲ့ ႏိုင္ငံသားတို႔ရဲ႕ လြတ္လပ္ခြင့္ကုိ ေပါ့ေပါ့တန္တန္ သေဘာထားၿပီး ခ်ဳိးေဖာက္ျခင္း မျပဳအပ္ေၾကာင္း ေဖာ္ျပထားပါတယ္။

ဒါ့အျပင္ တရားစြဲဆိုခံရတဲ့ ပုဂၢိဳလ္ဟာ ေနာက္လိုက္ေနာက္ပါေတြ ၀ိုင္းရံၿပီး သူ႔ရဲ႕ေခါင္းေဆာင္မႈနဲ႔ လက္နက္ကိုင္ ပုန္ကန္ထၾကြမႈ က်ယ္ျပန္႔သြားႏိုင္ေၾကာင္း ရန္ကုန္ ရဲမင္းႀကီးရဲ႕ အေၾကာင္းျပခ်က္ဟာ ျဖစ္ႏိုင္စရာရွိမႈမွ် အေပၚမွာသာ အေျခခံထားျခင္းသာျဖစ္လို႔ ဒီအမႈမွာ ၿငိမ္၀ပ္ပိျပားမႈ ထိန္းသိမ္း ေစာင့္ေရွာက္ေရး အက္ဥပေဒ ၅(က)က ခြင့္ျပဳထားတဲ့ အာဏာကို အသံုးျပဳခြင့္ မရွိေၾကာင္း တရားရံုးခ်ဳပ္က ဆံုးျဖတ္ၿပီး ႏိုင္ငံသားေတြရဲ႕ မူလအခြင့္အေရးေတြကို အကာအကြယ္ ေပးခဲ့ပါတယ္။
ဒီေတာ့ ျပစ္မႈ မက်ဴးလြန္ရေသးေသာ္လည္း ျပစ္မႈ က်ဴးလြန္ႏိုင္စရာရွိတယ္ ဆိုတဲ့ ထင္ျမင္ခ်က္ေတြနဲ႔ ဖမ္းဆီး ခ်ဳပ္ေႏွာင္ေနတဲ့ ေခတ္ကာလမ်ဳိးမွာေတာ့ စာခြၽန္ေတာ္အမိန္႔ေတြဟာ ႏိုင္ငံသားေတြအတြက္ ဥပေဒအရ အားကိုးစရာ ပါပဲ။
 ဒီမိုကေရစီက်င့္စဥ္ကို လိုက္နာက်င့္သံုးခဲ့တဲ့ ၁၉၄၈ ခုႏွစ္ကေန ၁၉၆၂ ခုႏွစ္ ကာလမွာ ခ်မွတ္ခဲ့တဲ့ တရားလႊတ္ေတာ္ခ်ဳပ္ရဲ႕ ေရွ႕ေတာ္သြင္း စာခြၽန္ေတာ္ေတြဟာ အင္မတန္ မွတ္သားဖို႔ ေကာင္းပါတယ္။ က်န္ စာခြၽန္ေတာ္ေတြရဲ႕ ဥပေဒဆိုင္ရာ ဖြင့္္ဆိုခ်က္နဲ႔ စီရင္ထံုးေတြကိုလည္း ေနာင္မွာ အလ်ဥ္းသင့္သလို ကိုးကား ေဖာ္ျပသြားပါမယ္။

တကယ္ေတာ့ တရားမွ်တမႈ ကင္းမဲ့တဲ့ ဘ၀ေတြကို ျဖတ္သန္းရခ်ိန္မ်ဳိး၊ လူ႔အေျခခံ အခြင့္အေရးေတြ ရုပ္သိမ္းခံရတဲ့ ဘ၀ေတြကို ရင္ဆိုင္လာရခ်ိန္ မ်ဳိးေတြမွာေတာ့ ဘယ္လူသားမဆို အေမွာင္ထုထဲမွာ ဥပေဒ အလင္းေရာင္ကို ရွာေဖြၾကတာ ဓမၼတာပါပဲ။
က်ေနာ္တို႔ ေရွ႕ေနသက္တမ္းအတြင္းမွာ မရခဲ့တဲ့ ေပ်ာက္ဆံုးသြားတဲ့ စာခြၽန္ေတာ္ အမိန္႔ေတြ၊ ဆိုင္ရာ ဥပေဒျပဌာန္းခ်က္ေတြဟာ ဒီမိုကေရစီစနစ္ ျဖစ္ေပၚတိုးတက္မႈနဲ႔အတူ ျပန္လည္ အသက္၀င္လာပါလိမ့္မယ္။
ဒီေနရာမွာ တခု သတိခ်ပ္ရမွာကေတာ့ စစ္မွန္တဲ့ ဒီမိုကေရစီ ရလာတဲ့အခါမွာ စာခြၽန္ေတာ္က ေပးထားတဲ့ ဥပေဒ အခြင့္အေရးေတြကို ႏိုင္ငံသားေတြ အမွန္တကယ္ ရလိမ့္မယ္ ဆိုတဲ့အခ်က္ပါပဲ။
တရားဥပေဒရဲ႕ အကာအကြယ္ကို ျမန္မာႏိုင္ငံသားအားလံုး ခံစားႏိုင္ၾကပါေစ။


ေသြးႏွင္႔ေျမႀကီး

စာေရးဆရာ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ 
ဆရာဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ ကြယ္လြန္ျခင္း ၃၂ ႏွစ္ေျမာက္  ဂုဏ္ျပဳတင္ဆက္သည္။


၁၉၅၈ ခုႏွစ္လယ္ေလာက္က ဤတုိင္းျပည္၌ ႀကီးမားျပင္းထန္ေသာ ႏိုင္ငံေရးေပါက္ ကြဲမႈႀကီးတခု ျဖစ္ပြားခဲ့ေလသည္။ ထို ႏုိင္ငံေရး အျဖစ္အပ်က္ႀကီးကို လူတိုင္းလိုလို သိရွိၾကၿပီးျဖစ္၍ အထူးေရးသား ေဖာ္ျပရန္ လိုအပ္ေတာ့မည္ မထင္ေပ။ ဤ ႏုိင္ငံေရး ေပါက္ကြဲမႈႀကီးသည္ ဤတိုင္းျပည္၏ ႏုိင္ငံေရးဘဝႏွင့္ အေျခအေနတို႔ကို အဘယ္မွ်ေျပာင္းလြဲ ဖန္တီးခဲ့သည္ဆိုေသာ အခ်က္အလက္မ်ားကိုလည္း အက်ယ္တဝင့္ ေရးသားေဖာ္ျပရန္ လိုအပ္ေတာ့မည္မထင္ေပ။ အဘယ့္ေၾကာင့္ဆို ေသာ္ ႏုိင္ငံေရးအျဖစ္အပ်က္ႀကီး၏ ဒဏ္ရာ ဒဏ္ခ်က္ကို တတိုင္းျပည္လံုး ကုန္းခံခဲ့ၾကရေသာေၾကာင့္ျဖစ္သည္။ ခံေနဆဲလည္း ျဖစ္ေသာေၾကာင့္ ျဖစ္သည္။
  ႏုိင္ငံေရး တန္ခိုးအာဏာ သိမ္းပိုက္ထားေသာ ႏုိင္ငံေရး ပါတီႀကီးတခု၏ ေပါက္ကြဲမႈ ျဖစ္ျခင္းေၾကာင့္ ထိုပါတီႀကီး၏ ႏုိင္ငံေရး ဦးေဆာင္မႈကို ခံယူလ်က္ ရွိၾကေသာ လူထုလူတန္းစား အဖြဲ႔အစည္းအမ်ဳိးမ်ဳိးႏွင့္ ျပည္နယ္လူမ်ဳိးစု အဖြဲ႔အစည္းမ်ား အတြင္း၌လည္း ႀကီးမားေသာ ဂယက္႐ိုက္ခတ္မႈႏွင့္ လႈပ္ရွားမႈမ်ား တႏြယ္ငင္၊ တစင္ပါ ျဖစ္ပြားလာခဲ့သည္။ အေရးအေၾကာင္း ရွိလာလွ်င္ ထဘီႏွင့္ အက်ႌဆင္တူ ဝတ္၍တသံတည္း အာတတ္ေသာ အမ်ဳိးသမီးမ်ား ကြဲျပားသြားခဲ့ရသည့္ နည္းတူ ေက်ာင္းသားလူငယ္၊ ကုန္သည္ပြဲစား၊ အမႈထမ္းအရာထမ္းႏွင့္ အလုပ္သမားစေသာ လူတန္းစား အဖြဲ႔အစည္းမ်ားသည္ လည္း ကြဲျပားခဲ့ၾကသည္။ ျပည္နယ္မွ လူမ်ဳိးစုမ်ားသည္လည္း သူ႔လူ ငါ့လူဟူ၍ ျဖစ္သြားခဲ့ရသည္။ အလြန္တရာ ေၾကကြဲဖြယ္ရာေကာင္းေသာ ႏုိင္ငံေရး အျဖစ္အပ်က္ႀကီး တခုအေနႏွင့္ မွတ္တမ္းတင္ထားရလိမ့္မည္ဟု ျမင္မိေပသည္။
 ဤ ႏုိင္ငံေရးေပါက္ကြဲမႈႀကီးႏွင့္ ဆက္စပ္ျဖစ္ပြားခဲ့ေသာ တျပည္ေထာင္လံုး၏ ကြဲျပားမႈမ်ားေၾကာင့္လည္းေကာင္း၊ ထိုသို႔ ကြဲျပားခဲ့ၾကၿပီးေနာက္ ထပ္မံေပၚေပါက္လာခဲ့ေသာ ပဋိပကၡမ်ားေၾကာင့္လည္းေကာင္း၊ ဤ တုိင္းျပည္သည္ အဘယ္မွ်ဆံုး႐ႈံး နစ္နာျခင္း ျဖစ္ခဲ့ရသည္ဆိုေသာ အခ်က္အလက္မ်ားႏွင့္ နည္းလမ္းမ်ားကိုကား ေနာင္ေသာအခါကာလ၌ ျမန္မာႏိုင္ငံ ေတာ္၏ ႏုိင္ငံေရး၊ ရာဇဝင္ေရးအား ျပဳစုရန္ႀကိဳးပမ္းအားထုတ္ၾကမည့္ သုေတသီမ်ား ရွာေဖြစူးစမ္းရန္ ခ်န္လွပ္ထားခဲ့လို သည္။ သို႔ရာတြင္ ဤ ႏုိင္ငံေရး ေပါက္ကြဲမႈႀကီး၏ ဒဏ္ရာဒဏ္ခ်က္သည္ကား ႀကီးမား ျပင္းထန္လွသည္ဆိုေသာ ေယဘုယ် အခ်က္တခ်က္ကိုကား လူတိုင္းလူတိုင္း တစိတ္တဝမ္းတည္းသာရွိၾကလိမ့္မည္ထင္သည္။

ဤ ႏိုင္ငံေရးေပါက္ကြဲမႈႀကီးႏွင့္ ပဋိပကၡမ်ားေၾကာင့္ လူထုလူတန္းစားႏွင့္ ျပည္နယ္ လူမ်ဳိးစုမ်ား အသီးသီးတို႔အတြင္း၌ အလြန္ေၾကကြဲဖြယ္ရာ၊ ရင္နာဖြယ္ရာ အျဖစ္အပ်က္မ်ား ျဖစ္ပြားခဲ့ရေပရာ ျပည္ေထာင္စုသားတဦး တေယာက္အေနႏွင့္ ရင္နာခဲ့ရေသာ မိမိအေတြ႔အႀကံဳႏွင့္ ခံစားရခ်က္တခုကို ကြၽန္ေတာ္သည္ ေရးသားေဖာ္ျပျခင္း ျပဳလုိသည္။ ကြၽန္ေတာ္ ေရးသား ေဖာ္ျပလိုေသာ အျဖစ္အပ်က္မွာ အျခားအေၾကာင္းအရာေတာ့မဟုတ္။ ကြၽန္ေတာ္ႏွင့္ နီးစပ္ရင္းႏွီးေသာ အလုပ္သမား လူတန္းစားေလာကအတြင္း၌ ယံုၾကည္စရာ မရွိႏုိင္ေလာက္ေအာင္ ျဖစ္ပြားခဲ့ေသာ အမႈအခင္း တရပ္မွ်သာလွ်င္ ျဖစ္သည္။
(၂)
 မိမိတို႔ပါတီ၏ တန္ခိုးအာဏာတည္ၿမဲေရးႏွင့္ အက်ဳိးအျမတ္ရရွိေရးအတြက္ ျမန္မာႏိုင္ငံ ေတာ္အလုပ္သမားလႈပ္ရွားမႈ အေရးေတာ္ပံုသမုိင္း၌ အလုပ္သမား လူတန္းစားေလာကတြင္ ဘဝတူအလုပ္သမားမ်ား အခ်င္းခ်င္း အိုးမဲသုတ္၍ သတ္ျဖတ္ခိုင္းေလ့ရွိေသာ အလုပ္သမား အဓိက႐ုဏ္းမ်ားရိွခ့ဖဲ ူးသည္။ အထူးသျဖင့္ ၿဗိတိသွ်ကိုလိုနီသမားမ်ား ျမန္မာျပည္အား အုပ္ခ်ဳပ္ခ့ၾဲကေသာ ကိုလိုနီ အုပ္ခ်ဳပ္ေရး သမုိင္းတေလွ်ာက္၌ တ႐ုတ္ျမန္မာႏွင့္ အိႏၵိယျမန္မာအလုပ္သမား အဓိက႐ုဏ္းမ်ားကို တမင္တကာ ဖန္တီးခဲ့ဖူးေသာ မွတ္တမ္းမ်ား ရွိသည္။ ဘယ္သူေသေသ ငေတမာလွ်င္ၿပီးေရာ ဆိုေသာအေနႏွင့္ ၿဗိတိသွ် ကိုလိုနီသမားမ်ားသည္ ဘဝတူ အလုပ္သမားမ်ား အခ်င္းခ်င္းကို အိုးမဲသုတ္ေပးၿပီးေနာက္ အခ်င္းခ်င္း သတ္ျဖတ္ ေစခဲ့ၾကသည္။ ထုိအလုပ္သမား အဓိက႐ုဏ္း၌ အလုပ္သမားအမ်ားအျပား ေသေၾကသူက ေသ၊ ေၾက၍ ဒဏ္ရာရ သူမ်ားက ဒဏ္ရာရရွိခဲ့ၾကသည္။ သို႔ရာတြင္ အလုပ္သမားမ်ားအတြက္ မည္သည့္အက်ဳိးခံစားမႈမွ် တိုးတက္ ရရွိခဲ့သည္ကား မဟုတ္ေပ။ ၿဗိတိသွ် ကိုလိုနီ အုပ္ခ်ဳပ္ေရးသာလွ်င္ သက္ဆိုးရွည္ခဲ့သည္။

 သို႔ရာတြင္ အထက္၌ ေဖာ္ျပခ့ဲေသာ ႏိုင္ငံေရး ေပါက္ကြဲမႈႀကီးေၾကာင့္ တန္ခိုးအာဏာရိွေသာ ႏိုင္ငံေရး ပါတီႀကီးတခုအတြင္း၌ ဂိုဏ္းႀကီးႏွစ္ဂိုဏ္း ကြဲျပားသြားခဲ့ၾကၿပီးေနာက္၊ ရန္ကုန္ၿမိဳ႔ေတာ္ႀကီးႏွင့္တကြ ျပည္ေထာင္စု ႏိုင္ငံေတာ္ တဝွမ္းလံုး၌ စိတ္ႏွလံုးမခ်မ္းေျမ›ဖြယ္ရာ၊ေနာက္က်ိဖြယ္ရာ ေပၚေပါက္လာခဲ့ရေသာ အလုပ္သမားအခ်င္းခ်င္း တဦးကိုတဦး ရန္သူႀကီးမ်ားသဖြယ္ သဲသဲ မဲမဲ တုိက္ခိုက္ သတ္ျဖတ္ၾကေသာ အလုပ္သမား အဓိက႐ုဏ္းမ်ားအနက္၊ ရန္ကုန္ၿမိဳ႔ေတာ္ ပင္လယ္ဆိပ္ကမ္း ကုန္တင္ကုန္ခ်အလုပ္သမား၏ အဓိက႐ုဏ္းႀကီးကိုကား မိမိေတြ႔ျမင္ခဲ့ရသေလာက္ ကြၽန္ေတာ္သည္ မွတ္တမ္းတင္သည့္ အေနျဖင့္ ေရးသားေဖာ္ျပျခင္း ျပဳလုိသည္။ရန္ကုန္ဆိပ္ကမ္း ကုန္တင္ကုန္ခ် အလုပ္သမားေလာက၌ ေၾကာက္မက္ဖြယ္ရာ ျဖစ္ပြားခဲ့ရေသာ အလုပ္သမား ဘဝတူအခ်င္းခ်င္း အုပ္သင္းဖြဲ႕၍ ၊ တအုပ္ႏွင့္တအုပ္၊ တသင္းႏွင့္ တသင္း၊ ရရာလက္နက္တို႔ကို ဆြဲကိုင္၍ ႐ိုက္ႏွက္သတ္ ျဖတ္ျခင္းျပဳၾကေသာ အဓိက႐ုဏ္းမ်ားကို ထိုအခ်ိန္က ေန႔စဥ္သတင္းစာႀကီးမ်ားက အထိုက္အေလွ်ာက္ ေရးသား ေဖာ္ျပခ့ၾဲကသည္ကား မွန္သည္။ သို႔ရာတြင္ သတင္းစာဆိုသည္မွာ အျခားအေရးႀကီးေသာ သတင္းမ်ားကိုလည္း ထည့္သြင္းေဖာ္ျပရန္ တာဝန္ရွိၾကေသးေသာေၾကာင့္ ထိုအလုပ္သမား အဓိက႐ုဏ္း သတင္းမ်ားကို ျပည့္ျပည့္စံုစံု ေရးသားေဖာ္ျပျခင္းျပဳရန္ မိမိတို႔၏ သတင္းစာ ေကာ္လံမ်ားကို ေနရာမေပးႏုိင္ခဲ့ၾကေပ။ ၎အျပင္ၿမိဳ႔ေတာ္၏ လံုၿခံဳေရးႏွင့္ ၿငိမ္ဝပ္ပိျပားေရး ႐ႈေထာင့္တခု တည္းေလာက္ကသာ ၾကည့္႐ႈေရးသား ေဖာ္ျပရျခင္းျဖစ္၍လည္း ျပည့္စံုျခင္းမရွိႏုိင္ေပ။ ထိုသို႔ ဆိုလိုက္သည့္အတြက္ ဤတုိင္းျပည္၏ အသိဉာဏ္မ်က္လံုးကို ေန႔စဥ္မွန္မွန္ ဖြင့္ေပးလ်က္ ရွိၾကကုန္ေသာ ေက်းဇူးရွင္ေန႔စဥ္သတင္းစာႀကီးမ်ားကို ကြၽန္ေတာ္သည္ အျပစ္တင္ ေစာေနျခင္းကား မဟုတ္ေပ။ သတင္းစာဆရာမ်ားသည္ မိမိတို႔၏ သတင္းစာေကာ္လံႏွင့္ အခ်ိန္ကိုၾကည့္၍ လုပ္ကိုင္ေနၾကသူမ်ား ျဖစ္သည့္အျပင္၊ ၎တို႔အား ဟန္႔တားခ်ဳပ္ခ်ယ္ထားေသာ ပံုႏွိပ္တုိက္ ဥပေဒမ်ား ကို ၾကည့္႐ႈရေပေသးသည္။
 (၃)
စက္တင္ဘာ ပထမအပတ္ အတြင္းေလာက္က ရပ္ဆုိင္းထားခဲ့ရေသာ လင္းယုန္ ဂ်ာနယ္ကို ျပန္လည္ထုတ္ေဝႏုိင္ရန္ ၿမိဳ႔ထဲ၌ ေဆာင္ရြက္ဖြယ္ရာကိစၥမ်ားကို ေဆာင္ရြက္ ၿပီးစီး၍ ညေန (၆) နာရီေလာက္မွ စမ္းေခ်ာင္းေနအိမ္သို႔ ျပန္ေရာက္သည္။ ေနအိမ္သို႔ ျပန္ေရာက္လွ်င္ေရာက္ခ်င္း ကြၽန္ေတာ္၏ မိခင္က ဖိတ္စာႏွစ္ေစာင္ ဆီး၍ေပးသည္။ ဖိတ္စာ ႏွစ္ေစာင္လံုးမွာ အသုဘ႐ႈရန္ ဖိတ္ၾကားစာမ်ား ျဖစ္သည္။ တေနကုန္ ပင္ပင္ပန္းပန္း သြားလာ လုပ္ကိုင္ခဲ့ရ ၿပီးေနာက္ အိမ္သို႔ ျပန္အေရာက္တြင္ အသုဘ ဖိတ္စာႏွစ္ခုကို ရင္ဆိုင္ရေသာကိစၥမွာ စိတ္ခ်မ္းေျမ႔သက္သာစရာ အလုပ္ေတာ့ကား မဟုတ္ေပ။ ဖိတ္စာဟု ဆိုလိုက္ သည့္အတြက္ ပံုႏိွပ္စာလံုးမ်ားျဖင့္ ႐ိုက္ႏွိပ္ထားေသာ ဖိတ္ၾကားစာမ်ဳိးေတာ့ကားမဟုတ္။ စာေရးစကၠဴေပၚတြင္ မင္ျဖင့္ ေရးသား၍ ကတိုက္က႐ိုက္ အေၾကာင္းၾကားျခင္းျပဳရဟန္ရွိေသာသာမန္ဖိတ္ၾကားစာျဖစ္သည္။
 အသုဘဖိတ္စာမ်ားကို အထူးဂ႐ုစုိက္ရမည္ျဖစ္သည့္ အားေလ်ာ္စြာ ကြၽန္ေတာ့္အား ေရမိုးခ်ဳိး၍ ထမင္းစားေသာက္ရန္ လာေရာက္ တိုက္တြန္းေျပာဆိုေနေသာ   10pt;">ဇနီးလုပ္သူအား ေခတၱခဏမွ်ေလာက္ ဆုိင္းငင့္ရန္ အက်ဳိးအေၾကာင္း ေျပာဆိုလႊတ္လိုက္ရၿပီးေနာက္ ဖိတ္စာမ်ားကို ဖတ္ၾကည့္ရသည္။ ဖိတ္စာႏွစ္ ေစာင္လံုး၌ "ရဲေဘာ္လင္းယုန္" ဟု ေခါင္းတပ္ ဖိတ္ၾကား ျခင္းျပဳလုိက္သည္ကို ေတြ႔လိုက္ရကတည္းက ထိုအသုဘႏွစ္ခုစလံုး အလုပ္သမား အသုဘမ်ား ျဖစ္ေၾကာင္း တခါတည္းသိရွိလိုက္သည္။ ျမန္မာႏုိင္ငံ၌ မည္ကဲ့သို႔ပင္ အလုပ္သမား အစည္းအ႐ံုးမ်ားႏွင့္ သမဂၢမ်ား ကြဲျပားျခားနားေနၾကေစကာမူ၊ အလုပ္သမားအေရး အလုပ္သမားအက်ဳိးႏွင့္ ပတ္သက္လာလွ်င္ ေ႐ွ႔ေဆာင္ေရွ႕ရြက္ျပဳ၍ ေရးသားတုိက္ခုိက္ လာခဲ့ေသာ လင္းယုန္သတင္းစာႏွင့္ ဂ်ာနယ္မ်ားကို အေၾကာင္းျပဳ၍ ကြၽန္ေတာ့္အားစာေရးဆရာ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ အေနထက္ 'လင္းယုန္' ဆိုေသာ အေနအထားကို အလုပ္သမား အဖြဲ႔အစည္းမ်ားႏွင့္ အလုပ္သမား ရဲေဘာ္မ်ားက ပိုမိုသိရွိၾကသည္။ လင္းယုန္ အေနႏွင့္သာ ဆက္ဆံတတ္ၾကသည္။ 
အထက္ပါ အသုဘဖိတ္ၾကားစာႏွစ္ေစာင္လံုးကို အၾကမ္းဖ်င္းဖတ္႐ႈ ၿပီးစီး သြားေသာ အခါ၊ မနက္ျဖန္ နာရီျပန္တခ်က္တီး အခ်ိန္တြင္ႀကံေတာသုႆန္၌ တေန႔တည္း၊ တရက္ တည္းႏွင့္ တခ်ိန္တည္းတြင္ သၿဂႋဳဟ္ျခင္းျပဳမည္ျဖစ္ေသာ အသုဘမ်ားျဖစ္ေၾကာင္း ႐ုတ္တရက္သိရွိလိုက္ရသည္။ တခုေသာ အသုဘမွာ ၎တို႔ အလုပ္သမားမ်ား အစည္းအ႐ံုး တည္ရွိရာ ထီးတန္းဘက္မွ ပို႔ေဆာင္ရမည္ျဖစ္၍၊ က်န္အသုဘတခုမွာ ၎တို႔ အစည္းအ႐ံုးရွိရာ ၾကည့္ျမင္တုိင္ကမ္းနားလမ္းဘက္မွ ပို႔ေဆာင္ရမည္ျဖစ္သည္။ ထို႔ေၾကာင့္ ကြၽန္ေတာ္သည္ထုိအသုဘမ်ားကို ပိုမိုစိတ္ဝင္စားလာမိၿပီးလွ်င္ ဖိတ္စာႏွစ္ေစာင္စလံုးကို ေနာက္ထပ္တႀကိမ္ ျပန္၍ ေစ့ေစ့စပ္စပ္ ဖတ္႐ႈၾကည့္မိျပန္သည္။ဤသို႔ ဒုတိယအႀကိမ္ ျပန္လည္ဖတ္႐ႈ ၾကည့္လုိက္ ေသာအခါမွပင္ ထိုအလုပ္သမား အသုဘႏွစ္ခု၏ ေလးနက္မႈကို တျဖည္းျဖည္း စဥ္းစားမိရင္း သေဘာေပါက္လာသည္။

 ထုိအလုပ္သမား အသုဘႏွစ္ခုအနက္ တခုေသာအသုဘသည္ ႏိုင္ငံေရးတန္ခိုး အာဏာရိွေသာ အလုပ္သမားအဖ႔ခြဲ ်ဳပ္ႏွင့္ ဆက္သြယ္ထားေသာ အသုဘျဖစ္လ်က္၊ က်န္တခုေသာ အသုဘမွာ ႏုိင္ငံေရး တန္ခိုးအာဏာသာလွ်င္ မရွိေသာ္လည္း ေငြေၾကး ေတာင့္တင္းေသာ အလုပ္သမားအဖြဲ႔ခ်ဳပ္၏ အသုဘျဖစ္ေၾကာင္း သိရိွလာရသည္။ အလုပ္သမား အသုဘမ်ားကို ယခုကဲ့သို႔ တဖြဲ႔ႏွင္႔တဖြဲ႔ ယွဥ္ၿပိဳင္၍
 သုႆန္သို႔ ပို႔ေဆာင္ ၾကမည့္အစား အလုပ္သမားမ်ား၏ ဘဝသက္သာေခ်ာင္ခ်ိမႈတို႔ကို အဖြဲ႔ခ်ဳပ္ႏွစ္ခုသည္ ဤကဲ့သို႔ ယွဥ္ၿပိဳင္ေဆာင္ရြက္ေပးၾကလွ်င္ အဘယ္မွ်ေကာင္းေလမည္နည္း။
 ေရမိုးခ်ဳိးၿပီး၍ ညစာစားေသာက္လ်က္ရိွစဥ္ အထက္တြင္ ေဖာ္ျပခ့ေဲ သာ ႏိုင္ငံေရး ေပါက္ကမြဲ ႈႀကီး၏ လိႈင္းတံပိုးသည္ အျပစ္ အနာအဆာကင္းမဲ့လ်က္ မိမိတို႔၏ လုပ္အား စြမ္းပကားျဖင့္ ေအးခ်မ္းစြာ လုပ္ကိုင္စားေသာက္ေနၾကေသာ အလုပ္သမားေလာက အတြင္းသို႔ ဝင္ေရာက္ ႐ိုက္ခတ္လ်က္၊ အလုပ္သမားမ်ားကို သူ႔ထက္ငါ ယွဥ္ၿပိဳင္၍ သခ်ဳႋင္းကုန္းသို႔ ပို႔ေနၾကပါပေကာ ဆိုေသာအျဖစ္ကို ကြၽန္ေတာ္သည္ ေလးေလးနက္နက္ စဥ္းစားလာမိသည္။ ထိုသို႔ အလုပ္သမား အေလာင္းႏွစ္ေလာင္းကို သုႆန္သို႔ ယွဥ္ၿပိဳင္ပို႔ေဆာင္ၾကေသာကိစၥကို မနက္ျဖန္တြင္ လုိက္ပါၾကည့္႐ႈရန္ ဆႏၵမရွိသျဖင့္ ေနာက္ဆံုး ဂါရဝျပဳသည့္ အေနႏွင့္ သုႆန္သို႔ မပို႔ေဆာင္မီ အနည္းဆံုး သြားေရာက္၍ မ်က္ႏွာျပကာ ေမးျမန္းသင့္သည္ဟု ေအာက္ေမ့ကာ၊ ထမင္းစားၿပီးေနာက္ ေနအိမ္မွ ထြက္လာခဲ့ရျပန္သည္။
ၾကည့္ျမင္တုိင္ ကမ္းနားလမ္းဘက္ရွိ အလုပ္သမားအစည္း႐ံုံုး အသုဘသို႔ ေရာက္ေသာအခါ လူကံုထံတဦး၏ အသုဘႏွင့္မျခား တခမ္းတနားျပင္ ဆင္မြမ္းမံလ်က္ လာေရာက္ ေမးျမန္းၾကေသာ ဧည့္ပရိသတ္အားလည္း ဖြယ္ဖြယ္ရာရာ ဧည့္ခံေကြၽးေမြးလ်က္ရွိေသာ အသုဘ၏ အခမ္းအနားႏွင့္ အဆင္အျပင္ကို ၾကည့္႐ႈအကဲခတ္ရင္း လြန္ခဲ့သည့္ သံုးလေလာက္က ဖ်ာလိပ္ပတ္၍ ဝါးလံုးလွ်ဳိကာ ခ်ခဲ့ရေသာအလုပ္သမားအသုဘတခုကို ေျပး၍ သတိရမိသည္။"တို႔ အလုပ္သမားကို မထိနဲ႔ မီးပြင့္သြားမယ္" ဟူေသာ ေႂကြးေၾကာ္သံ စာတမ္းကို အသုဘ၏ နဖူးစည္းအျဖစ္ျဖင့္ ခ်ိတ္ဆြဲထားသည္။ ထိုအသုဘ၏ နဖူးစည္းစာတန္းကို ကြၽန္ေတာ္သည္ အျခားဘာမွ် ကန္႔ကြက္ေျပာဆိုရန္ မရွိေသာ္လည္း "တို႔" ဆိုေသာ က်ဥ္းေျမာင္းလွသည့္ စာလံုးတလံုးကိုကား ျပင္းျပင္း ထန္ထန္ ႐ႈတ္ခ်ျခင္းျပဳလိုသည္။ အလုပ္သမား အသုဘအေတာ္မ်ားမ်ားကို ကြၽန္ေတာ္သည္ လုိက္လံပို႔ ေဆာင္ခဲ့ရဖူးလည္း မ်ားလွေပၿပီ။ ထိုအသုဘမ်ားကို ပို႔ေဆာင္ရတိုင္း ကိုယ့္ေဆးလိပ္ ကိုယ္ ဝယ္ေသာက္ခဲ့ရသည္သာမ်ားသည္။ သို႔ရာတြင္ ထိုအသုဘ၌ ကြၽန္ေတာ္တခါမွ် မႀကံဳႀကိဳက္ခ့ဲ ဖူးေသာ ေကာ္ဖီႏွင့္ ကိတ္မုန္႔တခ်ပ္ကို စားေသာက္လ်က္ရွိစဥ္ ထိုအစည္းအ႐ံုးမွ ကြၽန္ေတာ္ႏွင့္ ရင္းႏွီးကြၽမ္းဝင္ေသာ ေခါင္းေဆာင္ သံုးေလး ေယာက္တို႔သည္ ကြၽန္ေတာ္ တေယာက္တည္း ငုတ္တုတ္ထုိင္ေနရေသာ စားပြဲဆီသို႔ ထလာၾကသည္။ ၎တို႔အနက္ အမည္မေဖာ္ျပလိုေသာ ေခါင္းေဆာင္တဦးက "တိုင္းျပည္ႀကီး ဒီအတုိင္းသာ သြားေနရင္ေတာ့ က်ဴပ္တို႔ အလုပ္သမားေတြ မ်ဳိးျပဳတ္ကုန္လိမ့္မယ္ ထင္တယ္ဗ်ာ......" ဟု ခပ္လွမ္းလွမ္းမွ လူမ်ား ၾကားမသြားႏုိင္ေအာင္ ခပ္တိုးတိုး ခပ္အုပ္အုပ္ကေလး ညည္းတြား ေျပာဆိုလာသည္။ 
 ထိုစကားကုိ ရင္နာနာႏွင့္ နားေထာင္ရင္း ကြၽန္ေတာ္သည္ ဦးေခါင္းကို ညိတ္႐ံုသာ ညိတ္ျပလိုက္သည္။ ထိုအလုပ္သမား ေခါင္းေဆာင္သည္ မ်က္ေမွာက္ကာလ၌ ခါးခါး သည္းသည္းႏွင့္ နာနာၾကည္းၾကည္း ေတြ႔ႀကံဳခံစားေနရေသာ ၎၏ ဘဝအေတြ႔အႀကံဳမ်ားမွ သူ၏ေကာက္ခ်က္ကို ဆြဲထုတ္၍ ကြၽန္ေတာ့္အား တင္ျပလုိက္ဟန္ရွိသည္။

 "က်ဴပ္တို႔ ဘဝတူခ်င္း ခုလို ရက္ရက္စက္စက္ သတ္ျဖတ္ခိုင္းေနတာေလာက္ ဆိုးဝါးတာေတာ့ ဒီတသက္ မေတြ႔႔ခဲ႔ဖူးပါဘူးဗ်ာ" ဟု တေယာက္ေသာ ေခါင္းေဆာင္က ျမည္လာျပန္သည္။
 "ဒီကိစၥကေတာ့ ခင္ဗ်ားတို႔အေပၚမွာ အဓိကတည္ေနတာေပါ့ဗ်ာ......"ဟု ကြၽန္ေတာ္က သတိေပးသည့္အေနႏွင့္ ျပန္ေျပာလိုက္သည္။
 "မနက္ဖက္ကလဲ ဗိုလ္တေထာင္ဘက္မွာ တဘက္နဲ႔တဘက္ ခ်ိန္းၿပီး႐ိုက္ၾကေသး သတဲ့ဗ်ာ.....။ ႏွစ္ဘက္စလံုး ေတာ္ေတာ္ကေလးနာၾကသတဲ့" ဟု တေယာက္က ညည္းတြားေျပာဆိုလိုက္ျပန္သည္။
"ခင္ဗ်ားတို႔တေတြက ဒီလိုသေဘာေပါက္နားလည္ထားၾကရင္လဲ ေအာက္ေျခက အလုပ္သမားေတြကို နားလည္လာေအာင္ တိုးတိုးတိတ္တိတ္ျဖစ္ျဖစ္ ရွင္းျပဖို႔ေကာင္းတယ္" ဟု က်ေနာ္က သတိေပးေျပာဆိုလိုက္မိသည္။
"ခက္တာပါပဲဗ်ာ၊ အထက္က ေခါင္းေဆာင္ႀကီးေတြက ေသြးခြဲၿပီး ေျမွာက္ပင့္ လႈံ႔ေဆာ္ ေပးထားေတာ့ နားသြင္းရတာ မလြယ္ဘူးခင္ဗ်" ဟု တေယာက္က ေျပာ၍မဆံုးေသးမီ "က်ေနာ္တို႔အလုပ္သမားေတြကလဲ ေခါင္းေဆာင္ေတြကသာ ေျခထုိးၿပီးေျမွာက္ေပးလိုက္ရင္ နားေယာင္ကုန္ၾကတာပဲဗ်" ဟု တျခား တေယာက္က ဝင္ေရာက္၍ ေျပာဆိုသည္။
"ဘယ္သူက ေသြးထိုးေပးေပးေပါ့ဗ်ာ၊ ခင္ဗ်ားတို႔ ေခါင္းေဆာင္ေနၾကတဲ့ ေအာက္ေျခ အလုပ္သမားေတြကို တတ္ႏိုင္သမွ် ထိန္းသိမ္းေပးဖို႔န႔ဲ အသိေပးဖို႔ေတာ့ လိုလိမ့္မယ္ထင္ တာပဲေလ"
ဟု ေျပာဆိုကာ ကြၽန္ေတာ္သည္ ဆက္ရန္ရိွေသးေသာ အသုဘတခုအတြက္ နာရီကိုလွမ္းၾကည့္ရင္း ထုိင္ရာမွ ထလိုက္သည္။
"အလုပ္သမားေတြက ကိုယ့္ဘဝတူ အခ်င္းခ်င္း ႐ိုက္ဖို႔ႏွက္ဖို႔ အုပ္ဆုိင္း အုပ္ဆိုင္း လုပ္ေနၾကတဲ့အခါ အျပင္က လူမုိက္ေတြကို ငွားၿပီး စအ႐ုိက္ခုိင္း ေသးတယ္ဗ်ာ"
ဟု စကား တခြန္းမွ မေျပာေသးေသာ အလုပ္သမားေခါင္းေဆာင္တဦးက အန္ထုတ္ေျပာဆိုျခင္း ျပဳလုိက္ျပန္သည္။

 ၾကည့္ျမင္တိုင္ကမ္းနားလမ္း အသုဘမွ သမဝါယမ ေမာ္ေတာ္ကားကို စီးနင္းထြက္ခြာ လာေသာအခါ ကြၽန္ေတာ္၏ ဦးေခါင္းသည္ ေနာက္က်ိ ထိုင္းမႈိင္းလ်က္ ရွိေပသည္။ ဤ ျမန္မာႏုိင္ငံေတာ္ အလုပ္သမားလူတန္းစား၏ လြတ္ေျမာက္ေရးတိုက္ပြဲ အေရးေတာ္ပံုတြင္ အလုပ္သမား လူတန္းစားအား ေရွ›ေဆာင္ ေရွ႔ရြက္ျပဳလ်က္ရွိၾကေသာ အလုပ္သမား လူတန္းစား တပ္ဦးပါတီမ်ား အကြဲကြဲ အျပားျပား ျဖစ္ေနသေလာက္ မႈိလိုေပါက္ေနရေသာ အလုပ္သမားသမဂၢမ်ားႏွင့္ အစည္းအ႐ံုးမ်ား၏ အေၾကာင္းကို ခုႏွစ္စဥ္ အမွ်င္တန္းေတြးမိရင္း ရင္ထဲ၌လည္း ေမာပန္းလာမိသည္။
 "ဟုမ္းလမ္း ဆင္းႏုိင္ပါၿပီရွင္" ဟူေသာ သတိေပးသံကို ၾကားလိုက္ရေတာ့မွ ထိုအေတြးသည္ ျပတ္၍ သြားကာ ကားေပၚမွ ဆင္းလာခဲ့ရသည္။
 (၅)
ထီးတန္းအလုပ္သမားအစည္းအ႐ံုးက အသုဘသည္လည္း ၾကည့္ျမင္တုိင္က အသုဘ ႏွင့္မျခား စည္ကားခမ္းနားသည္ကို ေတြ႔ရသည္။ အေၾကာင္းမသိ သူမ်ားအတြက္ဆိုလွ်င္ လူကံုထံတဦး၏ အသုဘဟု ထင္မွတ္သြားစရာရွိသည္။ အလုပ္သမားမ်ား မေသဆံုးမီက ကြၽဲလို၊ ႏြားလို ၫွဥ္းပန္းခုိင္းေစလ်က္ အမ်ဳိးမ်ဳိးေခါင္းပံုျဖတ္ မုိက္ေၾကးခြဲခဲ့ၾကၿပီးေနာက္၊ ယခုကဲ့သို႔အလုပ္သမား အခ်င္းခ်င္း တုိက္ခုိက္ သတ္ျဖတ္ခုိင္း၍ ေသေၾကပ်က္စီးေသာအခါမွ ၎တို႔၏ အသုဘကို ယခုကဲ့သို႔ တခမ္းတနားဆင္ယင္ျခင္း၌ ဘာအဓိပၸာယ္ရွိသနည္း။ ဘယ္လိုအဓိပၸာယ္ရွိၾကမည္နည္း။
 ကြၽန္ေတာ္သည္ တခုေသာ အဓိပၸာယ္ကိုသာေတြ႔၏။ ထိုအဓိပၸာယ္သည္ကား တျခားေတာ့မဟုတ္။ ပစၥည္းမဲ့ အလုပ္သမားမ်ား၏ အသက္ေသြးခဲျဖင့္ မိမိတို႔ ႏုိင္ငံေရး အျမတ္ထုတ္မႈတခုတည္းကိုသာ မိုက္မုိက္မဲမဲႏွင့္ မွားမွား ယြင္းယြင္းလုပ္ကုိင္လ်က္ ရွိၾကေသာ ႏုိင္ငံေရးသမား လူမုိက္မ်ား၏ လုပ္ႀကံမႈသာျဖစ္သည္။ မိုက္တြင္းနက္မႈသာျဖစ္သည္။
 ၾကည့္ျမင္တုိင္ဘက္မွ အသုဘကဲ့သို႔ပင္ ထီးတန္းအသုဘ၌ အခ်ဳိပြဲ၊ အခ်ဥ္ပြဲမ်ားျဖင့္ တခမ္းတနား ဧည့္ခံေကြၽးေမြးသည္။ လာေရာက္ေမးျမန္းၾကေသာ ပရိသတ္သည္လည္း စည္ကားသည္။

 "အၾကမ္းဖက္ျခင္းကုိ ျပန္လည္တုိက္ခိုက္ၾကေလာ႔" ဟူေသာ ေႂကြးေၾကာ္ သံကို အသုဘ၏ ေခါင္းစည္းအျဖစ္ ဆြဲထားသည္။ကြၽန္ေတာ္တေယာက္တည္း ထုိင္လ်က္ရွိေသာ စားပြဲသို႔ မုိင္လိုႏွင့္ ဘီစကြတ္မံု႔မ်ားကို လာေရာက္ခ်ေပးရင္း၊ ထိုသို႔လာခ်ေပးေသာ အလုပ္သမား ေခါင္းေဆာင္က ကြၽန္ေတာ့္အနီးတြင္ ထုိင္လုိက္သည္။
"သတင္းစာ ရပ္ၿပီးသြားၿပီးတဲ့ေနာက္ ဂ်ာနယ္ျပန္ထြက္ဦးမယ္ဆိုလို႔ က်ေနာ္တို႔လဲ အားခဲၿပီးေမွ်ာ္ေနၾကတယ္။ ဘယ္ေတာ့ေလာက္ ျပန္ထြက္ႏိုင္မလဲ" ဟု ထုိ အလုပ္သမား ေခါင္းေဆာင္က ၎တို႔၏ ရဲေဘာ္လင္းယုန္အေၾကာင္းကို စတင္၍ စံုစမ္းေမးျမန္းေလသည္။ ထို႔ေၾကာင့္ ႀကိဳးပမ္းေနဆဲျဖစ္ေၾကာင္း ေျပာလိုက္သည္။
 ထိုအသုဘ၌ ေခတၱတျဖဳတ္ေလာက္ထုိင္ၿပီး ထလာေသာအခါ ကြၽန္ေတာ့္အား လာေရာက္ဧည့္ခံစကားေျပာေသာ အလုပ္သမား ေခါင္းေဆာင္သည္ ကြၽန္ေတာ့္အား ဟုမ္းလမ္းထိပ္ ေမာ္ေတာ္ကားမွတ္တိုင္သို႔ အေရာက္ လိုက္ပို႔သည္။
"ခက္တာပါပဲဗ်ာ...... ႏွစ္ဘက္စလံုးက အလုပ္သမားေတြက တဘက္နဲ႔ တဘက္ ဧရာမ ရန္သူႀကီးေတြလို႔ ျမင္ေနၾကတယ္။ တဦးနဲ႔တဦးလူခ်င္းေတြ႔လိုက္ရင္ပဲ စားေတာ့ ဝါးေတာ့မယ့္အတိုင္း သဲသဲမဲမဲျဖစ္ေနၾကၿပီ" ဟု ထုိအလုပ္သမား ေခါင္းေဆာင္က ၎ လက္ေတြ႔ ဦးေဆာင္မႈေပးေနေသာ အလုပ္သမားေလာက၏ အေျခအေနႏွင့္ ဆက္ဆံေရးကို တိုတိုႏွင့္ လိုရင္းေရာက္ေအာင္ ေျပာျပသည္။
 "ႏုိင္ငံေရးသမား လူမုိက္ေတြက သူတို႔ပါတီနဲ႔ သူတို႔အဖြဲ႔အတြက္ တခုတည္းသာ ၾကည့္ၿပီး ခင္ဗ်ားတို႔ အလုပ္သမားေတြကို အခုလို အခ်င္းခ်င္း သတ္ ျဖတ္ခိုင္းေနတာကေတာ့ မတရားဘူးေပါ့ဗ်ာ။ ဒါေပမယ့္ လူမုိက္ကို ေျပာလို႔ ရတာမဟုတ္ေတာ့၊ ခင္ဗ်ားတို႔လို အသိဉာဏ္ရိွတ့ဲ ေခါင္းေဆာင္ေတြက ကိုယ့္တပ္သားေတြကို ကိုယ္ျပန္ထိန္းေပးဖို႔ တာဝန္ ရိွၾကလိမ့္ထင္တယ္" ဟု ကြၽန္ေတာ္က မိမိ သေဘာထားႏွင့္ ထင္ခ်က္ကို ေျပာဆိုလိုက္ မိသည္။
 "က်ေနာ္တို႔ တေတြကလဲ တတ္ႏုိင္သေလာက္ေတာ့ ထိန္းလ်က္ သိမ္းလ်က္ ပါပဲဗ်ာ။ ဒါေပမယ့္ အထက္က ေခါင္းေဆာင္ႀကီးေတြ ကိုယ္တုိင္က အလုပ္သမားေတြကို အရက္ေတြ ဘာေတြ တိုက္ၿပီး၊ နင္းကန္ ေျမွာက္ပင့္ေပးေနေတာ့ ထိန္းရတာသိပ္မလြယ္ဘူးဗ်"
"ဒီလိုဆိုရင္လဲ အထက္ကေခါင္းေဆာင္ႀကီးေတြ လုပ္ေနခုိင္းေနတာ မဟုတ္မမွန္တဲ့ အေၾကာင္း ေအာက္ေျခအလုပ္သမားေတြကို ဖြင့္ခ်ပါလားဗ်ာ"
 "ရဲေဘာ္ အခု ေျပာသလိုသာ လုပ္ရင္ က်ေနာ္တို႔ကို အရင္ဦးဆံုး ေဖ်ာက္ပစ္လိုက္ ေတာ့မွာေပ့ါ"
 ထိုသို႔ စကားကုန္ ဖြင့္ေျပာလာသည့္အတြက္ ကြၽန္ေတာ္သည္ ေနာက္ထပ္၍ အႀကံ ေပးႏုိင္ရန္ စဥ္းစားရွာေဖြ၍ မရေတာ့ေပ။
 သက္ျပင္းကိုသာ ခ်လုိက္မိသည္။ေနအိမ္သို႔ျပန္ရန္ ကားေပၚသို႔ တက္ခါနီး၌ ထုိအလုပ္သမားေခါင္းေဆာင္က ယခု ေသဆံုးသြားရေသာ ကုန္တင္ကုန္ခ် ကူလီ ေအးေမာင္၏ ေနာက္ပိုင္း၌ က်န္ရစ္ခဲ့ေသာ ရာဇဝင္ ကေလးတခုကိုလည္း မမီွ မကမ္းႏွင့္ ေျပာဆိုျဖစ္ေအာင္ ေျပာဆိုလိုက္ေသးသည္။
 "ရဲေဘာ္ ေအးေမာင္ႀကီး၊ မယား မၾကည္ႏွင့္ ကေလး ႏွစ္ေယာက္အတြက္ေတာ့ အခုထက္ထိ ဘာမွလုပ္ေပးမယ္လို႔ ေျပာသံဆိုသံ မၾကားေသးဘူး၊ အိုဗ်ာ... လုပ္ေပး လိမ့္မယ္လဲ မထင္ေတာ့ပါဘူး"
 ေနအိမ္သို႔ ျပန္၍ေရာက္ေသာအခါ ထိုေန႔အဖို႔ ဖတ္၍ မၿပီးေသးေသာ သတင္းစာ ဂ်ာနယ္မ်ားကို မဖတ္ႏိုင္ေသးဘဲ နာရီပိုင္း တြင္းေလာက္က ကြၽန္ေတာ္ သြားေရာက္ ဝတ္ျပဳခဲ့ ရေသာ အသုဘႏွစ္ခုကိုသာ ႏႈိင္းယွဥ္စဥ္းစားေနမိသည္။
 ရန္ကုန္ဆိပ္ကမ္းကုန္တင္ကုန္ခ် အလုပ္သမား ဘဝတူမ်ားျဖစ္ၾကေသာ ကူလီ ထြန္းတင္ႏွင့္ ေအးေမာင္ႀကီးတို႔သည္ တဦးႏွင့္တဦး ႐ိုက္ႏွက္ တိုက္ခိုက္ရင္း ႏွစ္ဦးစလံုး ေသဆံုးခဲ့ရေလၿပီ။ ဤကဲ့သို႔ ဘဝတူအလုပ္သမား အခ်င္းခ်င္း တိုက္ခိုက္သတ္ျဖတ္ရင္း ေသဆံုးခဲ့ရသည့္အတြက္ ၎တို႔ႏွစ္ဦးစလံုးအတြက္ေရာ၊ ပစၥည္းမဲ့အလုပ္သမားလူတန္းစား တေလာကလံုးအတြက္ပါ မည္သည့္ အက်ဳိးအျမတ္မ်ားရရွိခဲ့သနည္း။
 ကူလီထြန္းတင္ႏွင့္ ေအးေမာင္ႀကီးတို႔၏ ေနာက္ပို္င္း၌ မယားမုဆိုးမမ်ားႏွင့္ လူမမယ္ ကေလးမ်ား မ်က္လံုးသူငယ္ႏွင့္ က်န္ရစ္ခဲ့ၾက၏။ အလုပ္သမား ေလာကအေနႏွင့္မူကား အလုပ္သမားတို႔၏ ေသြးသာလွ်င္ ေျမသို႔က်ခဲ့ရေလၿပီတကား။
 ဗန္းေမာင္တင္ေအာင္
 ႐ႈမဝမဂၢဇင္း

ၾကယ္နီေရာင္

bamaw tinaung
ၾကယ္နီေရာင္
အဖိႏွိပ္ခံ ျပည္သူေတြေရွ႕က အလံေ၀ွ႔ယမ္းေနတဲ႔
စာေပေခါင္းေဆာင္
စာေရးဆရာ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္

လင္းယုန္ရဲ႔ အေတာင္ပံရုိက္ခ်ဳိးဖုိ႔
ကုိးကုိးကၽြန္းနဲ႔ အက်ဥ္းေထာင္
ပင္လယ္ေက်ာက္ေဆာင္နဲ႔ လွဳိင္း
မုန္တုိင္းေတြၾကားတဲမွာ
ရဲရင္႔စြာ ေခါင္းေဆာင္
အဲဒါ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္။

မတရားမွုကုိ တုိက္ပြဲ၀င္
ျဖဴစင္တဲ႔ အက်င္႔စာရိတၱ
အခြင္႔ထူးမမက္တဲ႔ သီလ
ေခါင္းမငုံံ႔ တတ္တဲ႔ မာနနဲ႕
စိတ္ဓါတ္မက်ဘဲ ေရွ႕ကဦးေဆာင္
အဲဒါ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္

အမုိက္ေမွာင္ဆုံးကာလေတြမွာ
ထြန္းပလာခဲ႔တဲ႔ စာေပၾကယ္နီေရာင္
ျပည္သူတုိ႔ရဲ႕ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္။   ။

တင္မုိး
၂.၁၀.၉၈
(၂၃.၁၀.၇၈ ေန႔တြင္ကြယ္လြန္ခဲ႔သည္႔ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ ႏွစ္ ၂၀ ျပည္႔ တုန္းက ဆရာဦးတင္မုိး
ေရးခဲ႔တဲ႔ကဗ်ာေလးပါ။ )
ေရြေမာ္ကြန္းမဂၢဇင္း ၁၉၉၈-ႏုိ၀င္ဘာ၊ အတြဲ၁၇

အမွတ္တရ ဗန္းေဗာ္တင္ေအာင္( ၁၉၂၀- ၁၉၇၈)

Photobucket

မွတ္မွတ္ရရ ယခုလ ေအာက္တုိဘာလ၊ ၂၃ ရက္ ေန႔ဆုိလွ်င္ ဆရာဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ ကြယ္လြန္ျခင္း ၃၂ ႏွစ္ေျမာက္ ျပည္႔ခဲ႔ၿပီျဖစ္သည္။  ဆရာဗန္းေမာ္တင္ေအာင္အတြက္ အမွတ္တရကုိ ဆရာ ဒဂုန္တာရာမွ ”နရသိမ္ေထာင္မွ အက်ဥ္းသား” ေဆာင္းပါးျဖင္႔ ဂုဏ္ျပဳခဲ႔ဖူးသည္၊ ဆရာျမသန္းတင္႔က ”မုန္တုိင္းထဲက လူ” အျဖစ္ႏွင္႔လည္းဂုဏ္ျပဳခဲ႔ဘူးသည္။ ဆရာႀကီး ေဒါင္းႏြယ္ဆြယ္ မွလည္း ”မဆန္းေသာ ေသျခင္းမွ ထာ၀ရ မေပ်ာက္ဆုံးသူ” ဟူေသာ ေခါင္းစဥ္ျဖင္႔ ကဗ်ာရွည္ႀကီးျဖင္႔ ဂုဏ္ျပဳခဲ႔ဖူးသလုိ၊ က်ေနာ္တုိ႔ စာေပခ်စ္ျမတ္ႏုိးၾကတဲ႔ လူငယ္စာေပသမားေတြက ခ်စ္စႏုိးနဲ႔ ေခၚေ၀ၚခဲ႔ၾကတဲ႔ ဆရာဂ်မ္း ( ကဗ်ာဆရာႀကီး ဦးတင္မုိး) ကလည္း ”ၾကယ္နီေရာင္ကဗ်ာ”ဆုိတဲ႔ ကဗ်ာေလးျဖင္႔ ဂုဏ္ျပဳခဲ႔ဖူး ၾကသလုိ တျခားေသာ စာေရးဆရာႀကီးမ်ား လူငယ္မ်ဳိးဆက္သစ္ စာေပသမားမ်ားကလည္း ဂုဏ္ျပဳ မွတ္တမ္းတင္ခဲ႔ဖူးၾကသည္။
ဆရာဗန္းေမာ္တင္ေအာင္သည္ ၁၉၃၈ခုႏွစ္တြင္ အလုပ္သင္သတင္းေထာက္၊ ၁၉၃၉-၄၀ စတီးဘရားသား သစ္ကုိယ္စားလွယ္၊ ၁၉၄၆-၄၉ သစ္ကုိယ္စားလွယ္၊ သစ္အ၀ယ္ေတာ္ လုပ္ငန္းမ်ားကုိလုပ္ကုိင္ခဲ႔ၿပီးေနာက္ သတင္းစာ၊ စာေရးဆရာဘ၀ျဖင္႔ ကြယ္လြန္သည္အထိ စာေပတာ၀န္ကုိ ေက်ပြန္ခဲ႔သူျဖစ္ပါသည္။
ဆ၇ာသည္ ၁၉၃၈ တြင္ ေမာင္တင္ေအာင္ကေလာင္အမည္ျဖင္႔ ”ဘုန္းေမ႔ႏုိင္ဘူူး” ၀တၳဴျဖင္႔ စာေပေလာက သုိ႔ စတင္၀င္ေရာက္ခဲ႔ၿပီး  ျမန္မာ႔ရုပ္ရွင္၊ ဘားမားဂ်ာနယ္၊ ျမန္မာ႔တာ၀န္ မဂၢဇင္းမ်ားတြင္ ၀တၳဴ မ်ားေရးသားခဲ႔ရာ ၁၉၄၅ ခုႏွစ္၊ ႏုိ၀င္ဘာလထုတ္ ဂ်ာနယ္ေက်ာ္တြင္ပါေသာ ”ေနာမူေ၀း” ၀တၳဴတုိမွစတင္၍ ဗန္းေမာ္ၿမိဳ႕တြင္ ၇ တန္းအထိ ပညာသင္ၾကားခဲ႔႔သည္ကုိ စိတ္စြဲကာ ”ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္” ဟူေသာ ကေလာင္ကုိ ယူခဲ႔ျခင္းျဖစ္သည္။ ၁၉၄၉ တာရာမဂၢဇင္းတြင္ တြဲဖက္အယ္ဒီတာ၊ ၁၉၅၀ လင္းယုန္ ဂ်ာနယ္ အယ္ဒီတာႏွင္႔ ထုတ္ေ၀သူ၊ ထုိမွ ၁၉၅၁ တြင္ လင္းယုန္သတင္းစာကုိပါ ပူးတြဲထုတ္ေ၀ခဲပသည္။ ၁၉၄၇ တြင္ ေရးသားခဲ႔ေသာ ”ဘုန္းေမာင္႔ တစ္ေယာက္တည္းရယ္” ၀တၳဴသည္ စစ္ၿပီးေခတ္စာေပေလာက၌ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ကုိ အထူးထင္ရွားေအာင္ျမင္ေစခဲ႔ေသာ မွတ္တုိင္ျဖစ္ခဲ႔သည္။ လုံးခ်င္း၀တၳဴေပါင္း ၄၅ အုပ္ႏွင္႔ ၀တၳဴတုိေပါင္းမ်ားစြာ၊ ေဆာင္းပါးမ်ားစြာ၊ ၀တၳဴတုိေပါင္းခ်ဳပ္၊ မဂၢဇင္းအခန္းဆက္၀တၳဴရွည္၊ သိပၸံက်မ္း၊ ႏုိင္ငံေရးသေဘာတရားက်မ္း၊ စသည္႔စာအုပ္ေပါင္းမ်ားစြာ ေရးသားခဲ႔သည္။ ဆရာသည္ ဒုတိယ ကမၻာစစ္ႀကီး ၿပီးခ်ိန္မွစတင္၍  ေခတ္ေပၚျမန္မာစာေလာက၌  အထူးထင္ရွားခဲ႔ပါသည္။ ၁၉၇၈ခုႏွစ္၊ ေအာက္တုိဘာ ၂၃ ရက္ နံနက္ ၇း ၁၀ မိနစ္တြင္ အဆုတ္ေရာဂါျဖင္႔ ရန္ကုန္ေဆးရုံႀကီး၌ ကြယ္လြန္သြားခဲ႔သည္။ ကြယ္လြန္ခ်ိန္၌ ဇနီး ေဒၚခင္ဦးႏွင္႔ သားသမီးေျခာက္ေယာက္တုိ႔ က်န္ရစ္ခဲ႔သည္။

စာေရးဆရာ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္သည္ စီးပြားေရးသမား အေနႏွင့္ ခ်မ္းခ်မ္းသာသာျပည္႔စုံစြာ  ေနႏိုင္ခဲ့ေသာ္လည္း ျပည္သူလူထုေကာင္းစားေရးအတြက္ သူယံုၾကည္သည့္စာေပႏွင့္ လူထုဘက္က ရပ္တည္ခဲ႔ၿပီး ေခတ္ကာလႏုိင္ငံေရးအေျခအေန ေတြကုိ အမွန္တုိင္းေ၀ဖန္ေရးသားသည္႔အတြက္ ေထာင္အႀကိမ္ႀကိမ္ က်ေရာက္ခဲ႔ၿပီး ဆင္းရဲဒုကၡခံခဲ႔ရသည္။ ဆရာ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္ မကြယ္လြန္မီ ၁၉၇၈ ခုႏွစ္ ေအာက္တိုဘာ ၂၀ ရက္ေန႔က ရန္ကုန္ျပည္သူ႔ ေဆး႐ံုႀကီး ေပၚတြင္ “လူတစ္ေယာက္ရဲ႕ တန္ဖိုးဆိုတာ သူျဖတ္သန္းေက်ာ္လႊားေနတဲ့ ေခတ္ႀကီးက သူ႔ပခုံး ေပၚတင္ေပးလိုက္တဲ့ သမိုင္းတာ၀န္ကို ဘယ္ေလာက္ သယ္ပိုး ထမ္းေဆာင္ခဲ့တယ္ ဆိုတဲ့အခ်က္နဲ႔ တုိင္းတာရမွာပဲ” ဟု ေနာက္ဆုံးေျပာၾကားခဲ့သည္။
ဆရာကဲ႔သုိ႔ တိုင္းျပဳျပည္ျပဳစာေရးဆရာ တစ္ေယာက္အား မ်ဳိးဆက္သစ္ လူငယ္မ်ားအေနျဖင္႔  မေမ႔မေလွ်ာ႔ အစဥ္ထာ၀ရ သတိရဂါ၀ရ ျပဳလွ်က္ရွိေနသင္႔ေၾကာင္းပါ။
ေရြေမာ္ကြန္း
ကုိးကား( ရွုမ၀မဂၢဇင္း၊ မုိးေ၀မဂၢဇင္း ႏုိ၀င္ဘာ၊၁၉၇၈)ႏွင္႔ ဗန္းေမာ္တင္ေအာင္အမွတ္တရစာစုမ်ား

ဓာတ္ပုံမ်ားနဲ႔ စကားေျပာျခင္း

 
တကယ္ေတာ့ သက္မဲ့ျဖစ္တဲ့ ဓာတ္ပုံေတြနဲ႔ စကား ေျပာလို႔မရပါဘူး။ အလကၤာ သေဘာအရ တင္စားၿပီး သုံးျဖစ္ လိုက္တဲ့ စကားပါ။ ဆယ္တန္း ျမန္မာစာမွာ အားလုံးမွတ္သားဖူးၾကတဲ့ သက္မဲ့ကို သက္ရွိမ်ား ကဲ့သို႔ တင္စားသုံး တဲ့ အပါေဏ ပါဏိဓမၼ သမာဓိ ဂုဏ္ပဲျဖစ္ပါတယ္။ သက္ရွိေတြ လွဳပ္ရွားမွဳ တခုျဖစ္ တဲ့ ရယ္ျခင္း၊ ငိုျခင္း၊ ျပဳံျခင္း၊ စကားေျပာျခင္း စတာ ေတြကို သက္မဲ့မွာ တင္စားၾကည့္တာပါ။ ကဗ်ာ သေဘာ၊ အလကၤာ သေဘာအရ ရသေျမာက္ ေစပါ တယ္။ ကဲ ... ကဲ ဓာတ္ပုံမ်ားနဲ႔ စကားေျပာ ရေအာင္


ဒီဓာတ္ပုံက ေအာင္သေျပပါ။ အားလုံးပဲ ျမင္တာနဲ႔ သိတဲ့ပန္းပါ။ သေျပကိုျမင္ရင္ ျမန္မာေတြက ဘုရားတင္ဖို႔ သတိရၾကတယ္။ တခ်ိဳ႕လည္း ေအာင္ရာေအာင္ေၾကာင္း ယၾတာေလးဘာေလးေတြမွာ သုံးဖို႔ေပါ့။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ သေျပဟာ ျမန္မာေတြနဲ႔ အရင္းႏွီးဆုံးပန္းပါ။ က်ေနာ္လည္း သေျပျမင္ရင္ မေနႏိုင္လို႔ ဓာတ္ပုံ ရိုက္မိျပန္တယ္။

ဒီဓာတ္ပုံကို ရိုက္ဖို႔ က်ေနာ္စိတ္ကူးတဲ့အခါ ကိုယ္ရိုက္မဲ့အရာ၊ ေနာက္ခံ၊ အလင္းေရာင္၊ ပတ္၀န္းက်င္ကို ပထမ ဆုံး စဥ္းစားပါတယ္။ ညေနပိုင္းေနက်ခ်ိန္မွာ သေျပခက္ေပၚကို ေနေရာင္မ်ားက ခပ္စူးစူးက်ေနတယ္။ အလင္းေတြ သိပ္မ်ားေနလို႔ ကင္မရာ မီးမဖြင့္ဖို႔ ဆုံးျဖတ္လိုက္တယ္။ အကယ္၍ အလင္းေရာင္သိပ္မ်ားေနခ်ိန္ ေန႔လည္ပိုင္းမွာ မီးဖြင့္ရိုက္ရင္ ပုံကိုဖ်က္ဆီးလိုက္တာနဲ႔ တူပါတယ္။ အလင္းေတြမ်ားလို႔ ပုံက မလွေတာ့ပါ။ အခ်ိန္အတိအက် ကိုေတာ့ ဓာတ္ပုံကို ေထာက္ၾကည့္လိုက္တာနဲ႔ အလြယ္တကူ သိရမွာျဖစ္ပါတယ္။
.
ေနေရာင္က အေနာက္က ပန္းကို ထိုးထားလို႔ ေနေရာင္ထိုးတဲ့ဘက္က ဓာတ္ပုံကို ရိုက္ဖို႔ ေရြးလိုက္တယ္။ အကယ္၍ ဒီပုံမ်ိဳးမွာ ေနေရာင္ကို မ်က္ႏွာခ်င္းဆိုင္ ရိုက္ရင္ ဓာတ္ပုံမွာ အရိပ္ေတြမ်ားလာႏိုင္တယ္။ ျဖဴသြားႏိုင္ပါတယ္။ သို႔အတြက္ ေနေရာင္က်တဲ့ ဖက္ကေနရိုက္ပါတယ္။ လင္းလင္းထင္းထင္းျဖစ္လို႔ အရြက္ေပၚက အေၾကာ ေလးေတြက အစျမင္သာ ထင္သာေအာင္ ေပၚလာပါတယ္။ သဘာ၀အေရာင္ကို ပိုမိုေပၚလြင္ေစပါတယ္။
.
ၿပီးေတာ့ ေကာင္းကင္ျပာျပာ ေနာက္ခံကို ေရြးပါတယ္။ သဘာ၀ျဖစ္တဲ့ ေကာင္းကင္ျပာျပာၾကီးက ဓာတ္ပုံကို ၾကည္လင္ျပတ္သား လွပေစတယ္။ အရြက္ေတြ အခက္ေတြၾကားက အညြန္႔ကို သီးျခားထုတ္ေရြးခ်ယ္ၿပီး မွန္ေျပာင္း ကို ခ်ိန္ပါတယ္။ ေလတိုက္ေနတုန္းမို႔ ေလၿငိမ္တဲ့အခ်ိန္ကို နဲနဲေစာင့္ၿပီး ရိုက္ရပါတယ္။ ကိုယ္လိုခ်င္ေသာ အေနအထားျဖစ္ေအာင္ မွန္ေျပာင္းကို ကစားရပါတယ္။

ပတ္၀န္းက်င္ဆိုတာက အညြန္႔မ်ားစြာရွိေနတဲ့ ပတ္၀န္းက်င္၊ အျခားသစ္ပင္သစ္ရြက္ေနတဲ့ ေရာေႏွာေနတဲ့ပတ္ ၀န္းက်င္မွာ ပုံေလးတပုံအဆင္ေျပေျပ ထြက္လာဖို႔ ကိုယ္တိုင္ေရြးခ်ယ္ရပါတယ္။ သူ႔ပတ္၀န္းက်င္က အရာေတြ နဲ႔ေရာ ရိုက္ရင္ (သို႔မဟုတ္) ခြဲရိုက္ရင္ ဘယ္လိုအဆင္ေျပမလဲဆိုတာပါ။ က်ေနာ္ကေတာ့ ဒီလိုပန္းမ်ိဳးဆို ေပၚလြ င္ေအာင္လို႔ သီးျခားပဲ ခြဲရိုက္ပါတယ္။ ဒါက ပိုၿပီး အဆင္ေျပလို႔ပါ။.
ဒီဓာတ္ပုံက ဘုရားစင္ေရွ႕က သစ္ခြပန္းျဖစ္ပါတယ္။ ပန္းအိုးေတြၾကားက သစ္ခြပန္းေတြထဲက တပြင့္ကို ခြဲခ်ိန္ လိုက္ပါတယ္။ က်န္တဲ့ပန္းေတြကို ေနာက္ခံလုပ္လိုက္တယ္။ မီးမဖြင့္ဘဲ ISO ကို အဆင္အေျပဆုံးျဖစ္ေအာင္လို႔ ခ်ိန္လိုက္တယ္။ အနီးကပ္ရိုက္တဲ့ မွန္ေျပာင္းမရွိလို႔ zoom ကို နဲနဲဆြဲလိုက္တယ္။ ၿပီးေတာ့ မွန္ေျပာင္းကို ပန္းရဲ့ အနီးဆုံးေနရာအထိ ကပ္လိုက္တယ္။ ဘက္ထရီကို အၾကည္လင္ဆုံးျဖစ္ေအာင္ ေစာင့္လိုက္တယ္။ ၾကည္လင္ ျပတ္သားၿပီး ပန္းေၾကာမွ်င္ေလးေတြ ေပၚလာသည္အထိ ရေအာင္ခ်ိန္တယ္။ ၿပီးေတာ့ ပန္းပြင့္ကို ဘယ္ညာနဲ႔ အထက္ေအာင္ တည့္ေအာင္ ခ်ိန္တယ္။ လက္ေျဖာင့္ေသနတ္သမားလို အသက္ေအာင့္ၿပီး ႏွိပ္ခ်လိုက္တယ္။
ဒီပုံေလး ထြက္လာပါတယ္။ ကင္မရာ မေကာင္းေတာ့လည္း ဒီလိုပဲေပါ့။

ဒီပန္းက သစ္ခြတမ်ိဳးပါ။ ကံ့ေကာ္နဲ႔သိပ္တူတယ္။ ကံ့ေကာ္ကို လြမ္းတလို႔ ဒီပန္းလွလွကို ရိုက္ဖို႔ ဆုံးျဖတ္လိုက္ တာျဖစ္ပါတယ္။ အခိုင္မ်ားစြာေတြထဲက တခိုင္ကို ေရြးလိုက္တယ္။ ေနာက္ခံအျဖစ္ ကဒ္ျပားအစိမ္းေရာင္ကို က် ေနာ္ ေရြးလိုက္တယ္။ အစိမ္းေရာင္ ေနာက္ခံနဲ႔ အျဖဴအ၀ါေရာတဲ့ ပန္းပြင့္ေလးေတြ ေပၚလာတယ္။
.
အိမ္တြင္းမွာ ထားတဲ့ပန္းျဖစ္ပါတယ္။ မီးမဖြင့္ဘဲ ISO နဲ႔ပဲ ရိုက္တာပါ။ အျဖဴအစိမ္းနဲ႔ ျမန္မာျပည္က ေက်ာင္းသူ ေက်ာင္းသားေတြ၊ ဆရာဆရာမေတြရဲ့ ၀တ္စုံနဲ႔ သိပ္တူလို႔ က်ေနာ္တို႔ေတြ မ်က္စိနဲ႔ သိပ္ယဥ္ပါးေနတဲ့ စုံတြဲအ ေရာင္ပဲျဖစ္ပါတယ္။ အခုနက အတိုင္းပဲ အနီးကပ္ရိုက္တဲ့ မွန္ေျပာင္းမရွိလို႔မို႔ အနီးဆုံးအထိ ကင္မရာမွန္ေျပာင္း ကို ကပ္လိုက္တယ္။ သဘာ၀အလင္းေရာင္ေၾကာင့္ ေနာက္ခံအေရာင္ေတြ အႏုအရင့္ ညီေအာင္ ေစာင့္လိုက္ပါ တယ္။ သိပ္မဟုတ္ရင္ ေနရာကြက္ၾကား အစိမ္းေရာင္ အႏုအရင့္ေတြ အကြက္လိုက္ေပၚလာတတ္လို႔ပါ။ အပြင့္ သက္သက္ မဟုတ္ဘဲ ပိုၿပီးလိုက္ဖက္ညီ၍ ေပၚလြင္ေအာင္ အရြက္ေလးေတြကို ပါေအာင္ထည့္ရိုက္ပါတယ္။

လူကို ရိုက္ေတာ့ ကိုယ္လိုခ်င္သေလာက္ကို ျဖတ္ရိုက္ပါတယ္။ သူထိုင္ေနတဲ့အေနအထားမွာ တည့္ေအာင္ယူပါ တယ္။ သူ႔မ်က္မွာက အလင္းေရာင္ကို သဘာ၀အလင္းေရာင္နဲ႔ အေပၚလြင္ဆုံးျဖစ္ေအာင္ ကင္မရာကို ေရႊ႕ယူ ပါတယ္။ မီးလုံး၀ မဖြင့္ပါဘူး။ ကင္မရာကို ေအာ္တိုမွာ မထားပဲ ISO (400) မွာပဲ ထားၿပီး ခ်ိန္ပါတယ္။ ျမင္ရတဲ့ အတိုင္းပဲ ေနေရာင္က ထိုးေနပါတယ္။ အဲဒီေနေရာင္က ၀င္မေႏွာက္ရွက္ေအာင္ သူ႔ကို ေနာင္ခံျဖစ္ေအာင္လို႔ လုပ္လိုက္ပါတယ္။ အဲဒါက ကင္မရာ မွန္ေျပာင္းကို အေ၀းအနီးခ်ိန္ဆၿပီး ကိုယ္အၾကိဳက္ဆုံးအေနအထားကိုပဲ ေရြးယူပါတယ္။ အျပင္ကေနေရာင္ ထိုးေနမွဳကို အတြင္းက အေရာင္နဲ႔ ခုခံႏိုင္တဲ့အခါ ဓာတ္ပုံက ေပၚလြင္လာပါ တယ္။ သိတဲ့အတုိင္းပဲ က်ေနာ္က ေပ့ါထရိတ္ရိုက္တာ သေဘာက်လို႔မို႔ ေထာင္လိုက္ပဲ ေရြးရိုက္ပါတယ္။ ဒါက လည္း သူ႔ေနရာနဲ႔သူျဖစ္ပါတယ္။ ေနရာတိုင္းေတာ့ မဟုတ္ဘူးေပါ့ဗ်ာ။

ဒီပန္းေလးက လွတယ္။ သူတို႔က ဂ်င္ဂ်ာလို႔ ေခၚတယ္။ သူ႔အရြက္ေတြက ဂ်င္းပင္က အရြက္ေတြနဲ႔တူလို႔တဲ့။ တကယ္ေတာ့ စားပင္မဟုတ္တဲ့ ပန္းတမ်ိဳးပါ။ အပြင့္တခိုင္နဲ႔ အဖူးတခုကို ေျမမွာေပါက္ေနတဲ့ အပင္အုံထဲက ျဖတ္ ယူလိုက္တယ္။ ႏွစ္ခုကို အေျခက ၾကိဳးနဲ႔တြဲခ်ည္ေႏွာင္ၿပီး ပန္းပင္ထိပ္မွာ ၿငိမ္ေအာင္ တင္ထားလိုက္တယ္။ က် န္တဲ့ နည္းစနစ္ေတြကေတာ့ သေျပပန္းရိုက္တုန္းက အတိုင္းပဲ။
.
ဓာတ္ပုံလာၾကည့္သူေတြက လွလိုက္တာ လွလိုက္တာနဲ႔ ေျပာေနၾကတယ္။ ကိုယ္ရိုက္တဲ့ ပန္းပြင့္ေလးေတြကို လွလိုက္တာလို႔ ခ်ီးမြန္းခန္းဖြင့္ေနတဲ့ သူေတြေတြကို ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ပဲ ေျပာရတယ္။ အမ်ားအားျဖင့္ ပန္း ၾကိဳက္တဲ့သူဆိုတာ မိန္းကေလးေတြပါ။ ပြဲၾကိဳက္ခင္ မဟုတ္တဲ့ ပန္းၾကိဳက္ခင္ေတြပါ။ ပန္းၾကိဳက္ခင္မ်ားအတြက္ ပန္းေတြ ရိုက္ၿပီးရင္ အီးေမးလ္နဲ႔ ပို႔ေပးရတာ ကိုယ့္တာ၀န္ပါ။

ဘုရားစင္ေရွ႕က မီးတိုင္ေလးပါ။ ကင္မရာနဲ႔ပဲ ေနာက္ခံေတြကို ၀ါးေအာင္ ခ်ိန္လိုက္တယ္။ အဲဒါက လြယ္ပါတယ္ အဓိက ေပၚလြင္ေစခ်င္တာကို ခ်ိန္လိုက္တယ္။ မွန္ေျပာင္းကို အနီးကပ္ဆုံးဆြဲတယ္။ အနီးဆုံးအရာက ျပတ္သား လာေတာ့ ေနာက္ခံဘက္ဂေရာင္းေတြက ၀ါးလာတယ္။ အထူးသျဖင့္ အလင္းမရွိတဲ့ေနရာေတြကို ေနာက္ခံျဖစ္ ေအာင္ ေရႊ႕ယူရတယ္။ ဒီေတာ့ ေနာက္ခံဟာ မျပတ္မသားနဲ႔ ၀ါးသြားတယ္။ ကိုယ္လိုခ်င္လို႔ ခ်ိန္ထားတဲ့ အရာ က ပီျပင္လာတယ္။ တည့္မတည့္ ခ်ိန္တယ္။ ရိုက္တယ္။ မီးမဖြင့္ပါဘူး။ မလိုအပ္လို႔ပါ။
.
က်ေနာ္က ဓာတ္ပုံ၀ါသနာရွင္ပါ။ စာအုပ္ေတြဖတ္တယ္။ ဓာတ္ပုံဆရာေတြနဲ႔ စကားေျပာတယ္။ ရိုက္ထားသမွ် ေလးေတြကို ၀ါရင့္ဓာတ္ပုံဆရာၾကီးမ်ားျဖစ္တဲ့ ဦးတင္ေမာင္ေအး၊ ဆန္နီ စသူေတြကို ျပၾကည့္တယ္။ သူတို႔ရဲ့ထ င္ျမင္ခ်က္ေတြကို ယူတယ္။ ဆက္လက္ၿပီး ၾကိဳးစားတယ္။ ၿပီးေတာ့ အေမရိကန္ ဓာတ္ပုံဆရာေတြနဲ႔ စကားေျပာ တယ္။ ဒါနဲ႔ပဲ အသက္ေမြး၀မ္းေၾကာင္းလုပ္ေနတဲ့ ေသာင္းေက်ာ္တန္ သူတို႔ကင္မရာၾကီးေတြကို ၾကည့္ၿပီး ကုိယ့္ ကင္မရာအိုေလးကို သနားမိတယ္။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ သူတို႔နဲ႔စကားေျပာၿပီး ပညာယူျဖစ္တယ္။ သူတို႔ကင္မရာၾကီး ေတြ ရိုက္ၾကည့္စမ္းပါလို႔ ေပးကိုင္လာရင္ အရာ၀တၳဳအသစ္အစမ္းေတြကို ရလိုက္တဲ့ကေလးဘ၀တုန္းကလိုပဲ စိတ္၀င္တစား ၾကည့္တယ္၊ ရိုက္တယ္။
.
အားတဲ့အခါ ကိုယ့္ကို Yes or No ေျပာတတ္သူေတြနဲ႔ စကားေျပာျဖစ္သလို ကုိယ့္ကို ဘယ္တုန္းကမွ Noလို႔ မေျပာတတ္သူေတြျဖစ္တဲ့ ပန္းကေလးေတြ၊ သဘာ၀ပတ္၀န္းက်င္ေတြ၊ ၿပီးေတာ့ သူတို႔ရဲ့အရိပ္ျဖစ္တဲ့ ဓာတ္ပုံ ေလးေတြနဲ႔ က်ေနာ္ စကားေျပာျဖစ္တယ္။ စိတ္တည္ၾကည္မွဳတမ်ိဳးကို ျဖစ္ေစလို႔ ဓာတ္ပုံမ်ားနဲ႔စကားေျပာျခင္း ဟာ ကိုယ့္အတြက္ေတာ့ အဓိပၸါယ္ေလးနက္မွဳ ရွိေနပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ ဓာတ္ပုံခ်စ္သူေတြ လိုလုိ႔သုံးခ်င္သူေတြ လည္း သုံးလို႔ရတာေပါ့ဗ်ာ။ ဒီဓာတ္ပုံေတြဟာ က်ေနာ္ဒီေန႔ရိုက္ထားတဲ့ ပုံေတြထဲက တခ်ိဳ႕ျဖစ္ပါတယ္။

အားလုံးၿငိမ္းခ်မ္းပါေစလို႔ ဆႏၵျပဳရင္း ...

ကိုသက္
အယ္ဒီတာအမွာ.....


စာေရးသူ ကုိသက္ကေတာ႔ အေမရိကန္၊ ေလာစ့္အိန္ဂ်လိစ္၊ ကာလီဖုိးနီးယားျပည္နယ္မွာ ေနထုိင္ေနသူတစ္ဦးျဖစ္ၿပီး ၊ ဓာတ္ပုံပညာကုိ The Art Institute of CaliforniaHollywood မွာ သင္ယူေနတဲ႔ ေက်ာင္းသားတစ္ဦးဘဲ ျဖစ္ပါသည္။ ကုိသက္အမည္နဲ႔ ေဆာင္းပါးေတြ၊ ကဗ်ာေတြလည္း ေရးေနသူတစ္ေယာက္ျဖစ္ေၾကာင္း ေရႊေမာ္ကြန္းမွ မိတ္ဆက္ေပးလုိက္ျပေစ။
ဓါတ္ပုံ ရုိက္ရတာ ၀ါသနာပါတဲ႔ စာဖတ္သူေတြအတြက္ ကုိသက္ရဲ႕ ဓါတ္ပုံေဆာင္းပါးေတြက တစ္စုံတရာ အက်ဳိးျဖစ္ထြန္းလိမ္႔မယ္လုိ႔ ထင္ပါတယ္ 

၀တ္မႈန္သင္းမည့္ေန႕

" The Day When Pollens' Fragrance Come "
     By   Khet Mar
 
khat mar
(က)
ဒီေန့မနက္ အိပ္ရာအထမွာ ညီမတစ္ေယာက္ ဘာအိပ္မက္ အေၾကာင္းမ်ား ေျပာ လာဦးမည္လဲဟုု ျမ၀ါးရုုံက စိတ္၀င္စားစြာ၊ ျပီးေတာ့ ရယ္ခ်င္စြာ ေတြးေနမိသည္။ တကယ္တမ္းက်ေတာ့ ညီမအိပ္မက္ အေၾကာင္းေတြ ေျပာလာတုုိင္း မရယ္ရက္ေတာ့တာ ေတာ္ၾကာေနခ့ဲျပီပဲ။ ညီမအိပ္မက္ အေၾကာင္း ျမိန္ေရ ရွက္ေရ ေျပာေနသည့္ အခ်ိန္မွာ ေပၚလာတတ္ေသာ ရယ္ခ်င္စိတ္ေတြက သနားကရုုဏာအျဖစ္ အသြင္ ေျပာင္းလဲ၍ ထုုထည္ခဲဖြဲ. ၾကီးထြားခဲ့ရသည္။ ‘ညီမ’ကုုိ အလ်င္အျမန္ေျပာရင္း ‘ညကေလ’ ‘ညေျပာျပမယ္ သိလား’ ဟူ၍ ျဖစ္သြားတတ္ေသာ ညီမ၏ ညအိပ္မက္ ေတြအေၾကာင္း နားေထာင္ဖို႕အတြက္ ညီမကုုိ စူးစုူးၾကည့္ရင္း “ကဲပါညရယ္ ညရဲ့တစ္ေထာင့္တစ္ည အိပ္မက္ပံုုျပင္ေတြကုုိ ရပ္တန္းက ရပ္ပါေတာ့“ ဟုု ရယ္ကာေမာကာပင္ မေျပာျဖစ္ေတာ့ပါ။ မနက္မိုုးလင္း ျပီဆုုိလွ်င္ မ်က္ႏွာသစ္ရင္း ထမင္းဟင္းခ်က္ရင္း၊ ေရခ်ိဳးရင္းနွင့္ ညီမျပန္ေျပာျပမည့္ ညကအိပ္မက္ အေၾကာင္း နားေထာင္ဖုုိ ့ပင္ စိတ္ေစာေနတတ္ျပီ။

ပင္လယ္ရဲ႕ဒႆန

ပင္လယ္ရဲ႕ လွုိင္းလုံးေတြေပၚမွာ
အေဖာ္အျဖစ္ လမင္းေရာက္ေတာ႔
ရႊန္းရႊန္းေတာက္ၿပီး လြမ္းေလာက္တယ္။

လမင္းနဲ႔ လွဳိင္းလုံး
နပန္းလုံးေနသလုိ
တရုန္းရုန္း တ၀ုန္း၀ုန္း
ေရႊတုံးေငြတုံး ျပန္႔ႀကဲေနတယ္။

ျမင္းရုိင္းခုန္ေပါက္
ကန္ေက်ာက္သည္႔ႏွယ္
ပင္လယ္လွဳိင္းတုိ႔
                                                   မုန္တုိင္းပင္႔ေျမွာက္ ခုန္ေပါက္ၾကတယ္။

ရုံးကန္ျခင္းသည္ ခြန္အားမည္သတဲ႔
ပန္းခ်ီစုတ္ခ်က္ မသႏုိင္တဲ႔
ရုံးႂကြေနတဲ႔ ပင္လယ္
ၿငိမ္သက္ ေနတယ္လုိ႔
ဘယ္မွာရွိႏုိင္ မွာလည္းကြယ္။

တင္မုိး
၂၈.၁၀.၉၈
ေရႊေမာ္ကြန္း-အတြဲ ၁၈

ဂ်ာမနီ အင္ဂ်င္နီယာ

စာေရးဆရာ- သာဓု
ေရႊတိဂံုဘုရားလမ္း က်ားကူးကြက္သစ္တြင္ 'ပူတူတူး ေရာင္စံု ပံုႏွိပ္စက္' ဟူ၍ ေခ်ာက္ေခ်ာက္ခ်က္ခ်က္ ႐ိုက္ႏွိပ္ေသာ အလုပ္ကေလးျဖင့္ ထမင္းဝေသာ္ လည္း ဟင္းမေကာင္းတေကာင္း စားေနရေသာ သာဓု၊ သႀကၤန္က်တိုင္း 'အိမ္မိုး ရေတာ့မည္' ျဖစ္၍ ဓနိဖိုးအတြက္ စိတ္ေမာခဲ့ရေသာ သာဓု၊ ေနထြက္သည္မွ ညသန္းေခါင္တိုင္ ေခြၽး တၿပိဳက္ၿပိဳက္ျဖင့္ စက္႐ိုက္ေနရေသာ သာဓုမွာ ျမင္းပ်ံ ဦးတင့္ ေကာင္းမႈေၾကာင့္ က်ားကူးကြက္သစ္ထက္ အဆင္ေျပေသာ၊ ဣေႁႏၵရ ေသာ ေရေက်ာ္ဘက္သို႔ ေရာက္ခဲ့ရ၏။

ၿမိဳ႔ေတာ္ေဟာင္းက ဇတ္လမ္းသစ္

ကိုေက်ာ္သူရဲ႕ facebook http://www.facebook.com/home.php?#!/note.php?note_id=429494157913  မွာ  ေလာကႀကီးက မတရားဘူး ဆိုတဲ့  စာနဲ႕တကြ ဓါတ္ပံုေတြပါေဖၚျပထားတဲ့ ခံစားခ်က္ စာတိုေလးကို ဖတ္မိေတာ့ ဒီအျဖစ္အပ်က္ဟာ ဟိုးတုန္းက အျဖစ္အပ်က္တခု အေပၚပဲ ကိုေက်ာ္သူ ေကာက္ေၾကာင္းဆဲြတာလား။ လတ္တေလာျဖစ္တာမ်ားလားလို႕  ေတြးမိတယ္။
ဘာျဖစ္လို႕လည္းဆိုေတာ့ ဟိုး လြန္ခဲ့တဲ့ ၂၀၀၇ ခုႏွစ္ မတ္လေလာက္မွာ က်ေနာ္ ၾကားမိတဲ့ (အလားတူ) အျဖစ္အပ်က္ ေလးကို ကဗ်ာေရးခဲ့ဖူးတာမို႕ပါ။
(www.burmatoday.net မွာ ေဖၚျပခဲ့ဖူးပါတယ္။ ) တိုက္ဆိုင္မႈလား၊ အလားတူ အျဖစ္မ်ဳိးလားေတာ့ မသိပါဘူး။ ကိုယ္ခ်င္းစာ ခံစားမိျပီး က်ေနာ္ေရးဖဲြ႕မိခဲ့တာေလး ျပန္တင္ျပလိုက္ပါရေစ။ ခံစားခ်က္နဲ႕ ေတြးစရာေတြေပးတဲ့ ကိုေက်ာ္သူကို ေက်းဇူးတင္ပါတယ္။
(ကဗ်ာနာမည္မွာ ၿမဳိ႕ေတာ္ေဟာင္းလို႕ သံုးထားတာက အဲဒီအခ်ိန္မွာ ေနျပည္ေတာ္ၿမဳိ႕ေတာ္သစ္ အေၾကာင္းေတြ ေခတ္စားေနတဲ့အခ်ိန္ ၿမဳိ႕ေတာ္ေဟာင္း ရန္ကုန္တ၀ိုက္က အျဖစ္အပ်က္မို႕ပါ)
(ပူးတဲြပါ ဓါတ္ပံုမ်ားဟာ ကိုေက်ာ္သူ႕ေဖ့ဘြတ္က ျဖစ္ပါတယ္)


ၿမဳိ႕ေတာ္ေဟာင္းက ဇာတ္လမ္းသစ္

ပံုျပင္မဟုတ္ဘူး။ တကယ္ျဖစ္ခဲ့တာပါ။
ၿမဳိ႕ေတာ္ေဟာင္းရဲ႕ ၿမဳိ႕သစ္စြန္ဖ်ားမွာ
တကယ္ျဖစ္ခဲ့တာပါ

ဦးပုညရဲ႕ ေရသည္ျပဇာတ္ထဲက မဟုတ္ဘူး။
ဒါေပမယ့္ သူတို႕ရဲ႕အျဖစ္အပ်က္က
ေရသည္ျပဇာတ္ထက္သာတယ္။

အိမ္ဦးနတ္က
ေနမထြက္ခင္ အလုပ္ဝင္
ေနအဝင္မွာ အလုပ္ဆင္း
ညအလင္းမွာလည္း ဆိုက္ကားနင္းပါတယ္။

အိမ္ရွင္မကေတာ့
လသားအရြယ္ သားငယ္တဖက္နဲ႕
တအိမ္တက္ဆင္း ေလွ်ာ္ဖြတ္ရင္းထမင္းခ်က္
ဒိုးတူေဘာင္ဖက္ အက်ဴိးတူ ေဆာင္ရြက္ရွာပါတယ္။

လင္ကလည္း စီးပြားရွာ
မယားကလည္း အလုပ္လုပ္ေပမယ့္
အဝတ္က အခ်ဳပ္အဖာ
အစားက နပ္မမွန္ရွာတဲ့အျပင္
အေနကလည္း စုတ္ခ်ာတယ္။

စံအိမ္ေတာ္ တဲ့စုတ္ဟာ
အမိုးကအေပါက္တရာမို႕
ညအခါ လသာတာကိုလည္း ျမင္ႏိုင္တယ္။
ၾကယ္တာရာ အစုအေဝးကိုလည္း ရႈေငးႏိုင္တယ္ေပါ့။

တရံတခါ မိုးရြာရင္ေတာ့
ထီးစုတ္ေအာက္ တိုးဖက္ရင္း
ငုတ္တုတ္နဲ႕ မိုးလင္းရရွာတယ္။

အိမ္အမိုးရဲ႕ ဂုဏ္အဂၤါနဲ႕အညီ
အိမ္အကာကလည္း ကာရန္ညီပါတယ္။
မူလအစ ဝါးထရံအကာဟာ
က်ဳိးေပါက္ ရဲြ႕ယိုင္ကာ ေဟာင္းေဆြးေနေလေတာ့
ကြၽတ္ကြၽတ္အိမ္ေလးေတြစီကာ ကာရံထားလိုက္တာ
ေခတ္သစ္ဟန္ ပန္းခ်ီကားလိုပါပဲတဲ့။

အမိုးမေကာင္း အကာဆန္းသလို
အခင္းၾကမ္းကလည္း သ႑ာန္တမ်ဳိးပါ။
အိမ္ၾကမ္းကို ခင္းတဲ့အခါ
ၾကမ္းအျပည့္ စီခင္းဖို႕ မေလာက္ေတာ့
အခင္းျဖစ္ရံု ဝါးအျခမ္းေတြကို
တခ်ပ္တခ်ပ္ တထြာေလာက္ခြာၿပီးခင္းပါသတဲ့။

အဲဒီေတာ့
ေႏြအခါဆို ေလတိုးရံုေပမယ့္
မိုးအခါဆို အိမ္ေအာက္က ေရအိုင္မွာ
ေရဆိုးနံ႕ကလည္း လႈိင္တဲ့အျပင္
ျခင္ပေဒသာလည္း ၿမဳိင္ပါဘိသနဲ႕။

ဒီလိုနဲ႕
မိုးမရြာတဲ့ မိုးတြင္းတည
အလုပ္ပင္ပန္းသမွ် အပန္းေျဖ
သားငယ္ကို ေဘးခ်
ကေလးငယ္ကို အမည္ေပးကင္ပြန္းတပ္ဖို႕ စိတ္ကူးယဥ္ၾကရင္း
လင္မယားႏွစ္ေယာက္ အိမ္ေမာက်သြားၾကပါသတဲ့။

အာရံုအက်င္း မိုးမလင္းခင္မွာေတာ့
ႏႈိးသံ ေခၚသံ တီးတိုးသံမွ
ငိုသံေအာ္သံ ဆဲဆိုမာန္ရင္း
မယားနဲ႕လင္ စစ္ပဲြခင္းၾကပါေလေရာ။

ရပ္ကြက္တြင္းက
ရပ္ကြက္လူႀကီးအိမ္နီးခ်င္းေတြ
ဆဲြၾကထိန္းၾက ျဖန္ေျဖၾကနဲ႕
ဘာမ်ား ျဖစ္ၾကတာပါလိမ့္ေပါ့။

လင္ကလည္းငို မယားငိုနဲ႕
ရပ္ကြက္သားတို႕ ေမးၾကျမန္းၾက ေခ်ာ့ေမာ့ၾကနဲ႕
ဝိုင္းဝန္းစပ္စုၾကတဲ့အခါ—

မိဘႏွစ္ပါး အိပ္ေမာက်ခ်ိန္
လသားကေလးငယ္ဟာ
ၾကမ္းၾကားမွ ကြၽံၿပီး
အိမ္ေအာက္က ႏြံေရအိုင္ထဲက်လို႕
အနိစၥေရာက္သြားရွာပါသတဲ့။

မိဘႏွစ္ပါး ငိုေၾကြးၾက
ၾကားရသူတိုင္း ရင္နင့္ရနဲ႕
သနားဖြယ္ ဒီအျဖစ္ဟာ
တခ်ဳိ႕က ကေလးငယ္ ကံဆိုးရွာဖို႕ ျဖစ္ရတာတဲ့။
တခ်ဳိ႕က မိဘေတြ ဂရုမစိုက္ႏိုင္လို႕ ျဖစ္ရတာတဲ့။
တခ်ဳိ႕က စီးပြားေရး မေျပလည္ရွာလို႕ျဖစ္ရတာတဲ့။
တခ်ဳိ႕ကေတာ့ ေခတ္ဆိုး စနစ္ဆိုးေၾကာင့္ ျဖစ္ရတာတဲ့။
ကဲ—--- လူႀကီးမင္းတို႕ကေရာ- ဘာေၾကာင့္လို႕ ဆိုခ်င္ပါသလဲ။

ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္
ဒါဟာ ပံုျပင္မဟုတ္ဘူး။
တကယ္ျဖစ္ခဲ့တာပါ။
ၿမဳိ႕ေတာ္ေဟာင္းရဲ႕ ၿမဳိ႕သစ္စြန္ဖ်ားမွာ
တကယ္ျဖစ္ခဲ့တာပါ

သူရိန္ထက္
၁၆.၃.၂ဝဝ၇
နံနက္ ၆းဝဝ

၂၀၁၀ ကုိေက်ာ္ျဖတ္ျခင္း "ထြန္းေအာင္ေက်ာ္”


ျမန္မာ့ႏုိင္ငံေရး အလားအလာႏွင့္ ယေန႔အေျခအေနကို အမွန္အကန္ သုံးသပ္ရလွ်င္ ...
(၁) ျပည္ပေရာက္ အတိုက္အခံမ်ား ညီၫြတ္မႈမရွိဘဲ ဒီမိုကေရစီေရးအတြက္ ေထာက္ပံ့ေငြ သန္းခ်ီရေနေသာ အဖြဲ႔အစည္းမ်ား ဒီမိုကေရစီလမ္းေၾကာင္းမွ ေသြဖည္၍ ကိုယ္က်ဳိးရွာ စီးပြားေရးသမား ႏုိင္ငံေရးလုပ္စားသူမ်ား ျဖစ္လာၾကျခင္း၊ ျခံခတ္ႏိုင္ငံေရးေၾကာင့္ ေငြေၾကးျဖတ္ေတာက္မႈမ်ားျဖင့္ ႏုိင္ငံေရးေသလာျခင္း။
 (၂) ျပည္တြင္း NLD ပါတီဆုံးျဖတ္ခ်က္ကို သေဘာတူၿပီးမွ NDF အမည္ျဖင့္ ခြဲထြက္ပါတီေထာင္ျခင္းေၾကာင့္ နအဖမွ ကမၻာသုိ႔ NLD အဖြဲ႔ဝင္မ်ား ေ႐ြးေကာက္ပြဲတြင္ ပါဝင္ေနပါသည္ဟု အေၾကာင္းျပခ်က္ ရရွိသြားျခင္း ေၾကာင့္ ေ႐ြးေကာက္ပြဲကို NLD သပိတ္ေမွာက္ျခင္းမွာ ထိေရာက္သင့္သေလာက္ မထိေရာက္ေတာ့ျခင္း။ ထို႔ အျပင္ NLD ေခါင္းေဆာင္ပိုင္းမွ အသက္ႀကီးရင့္သူမ်ားကို ေသြးသစ္လူငယ္မ်ားျဖင့္ အစားထုိး အားျဖည့္ႏိုင္မႈ မရွိျခင္း။

ဝက္အူလွည့္ ေရြးေကာက္ပြဲ


စာေရးဆရာသာဓု

       ေခတ္မွာ ဖ ဆ ပ လ တို႔ ဘုန္းတန္ခိုးထြားေနသည့္ အခါသမယ။ ပထမ ဆံုး ျမဴေရြးေကာက္ပြဲ ျပဳလုပ္ေတာ့မည့္အခ်ိန္ 'သာဓုက စာေရးဆရာေပါက္စ ျဖစ္ေနဆဲကာလ။ တစ္ေန႔တြင္ က်ားကူးကြက္သစ္ သာဓုတို႔ႏွင့္ မလွမ္းမကမ္း တြင္ေနေသာ ကိုလွပို မသန္း (ယခု ေမာင္ေမာ္ ဘရားသား၊ ဗိုလ္ခ်ဳပ္ေစ်း) တို႔ ႏွင့္အတူ သခင္သိန္းေမာင္ဆိုသူ (ယခင္က မသိဖူးေသာ) ရပ္ကြက္မိတ္ေဆြ သာဓုထံ ေရာက္လာကာ . . .

    'ဒီမွာဗ် ဆရာ ဦးသာဓု၊ ခု ျမဴေရြးေကာက္ပြဲမွာ ဝင္အေရြးခံပါလား'

    ႐ုတ္တရက္ သာဓု အံၾသသင့္သြားသည္။။ ဂ်ပန္ေခတ္ လြတ္လပ္ေသာ ႐ုပ္ေသးအစိုးရ ဖြဲ႕ၿပီးသည္မွစ၍ ပါတီႏိုင္ငံေရးကို စိတ္ဒံုးဒံုးခ် ေက်ာခိုင္းခဲ့သူ သာဓုအဖို႔ အဆန္းလို ျဖစ္သြား၏။

ေမွာ္၀င္ပန္းခ်ီကားတစ္ခ်ပ္





















ကုိေပၚဦးထြန္း ရင္းႏွီးသူေတြကေတာ႔ ေပၚဦးလုိ႔ေခၚၾကတယ္ ျပည္သူေတြကေခၚေတာ႔မင္းကုိႏုိင္ ေအာက္တုိဘာလ ၁၈ရက္ေန႔ တနလာၤေန႔မွာ က်ေရာက္တဲ႔ ၄၈ ႏွစ္ေျမာက္ေမြးေန႕အတြက္ အမွတ္တရ 

ေမွ်ာ္လင့္ျခင္း

ဆႏၵနဲ႔ဘ၀ တထပ္တည္းက်ဖုိ႔ဆုိတာက
ကူပြန္ေလးတေစာင္ထဲကုိင္ၿပီး
ကံစမ္းမဲ ပထမဆုကုိ ေထာင္ေမွ်ာ္ေနတာပါ။


ငါတုိ႔ေတြကုိက
တုိက္ဆင္ေတြလုိ အေရထူဖုိ႔ ႀကိဳးစားေနရတာ
တုိက္ပြဲၾကမ္းကဒါဏ္ရာ ေအာင္ပြဲမွျပေၾကးကုိး။


ဓါတ္စာအမ်ဳိးမ်ဳိးကုိ
အိပ္ယာထဲက ပူစာေနတဲ့လူမမာနဲ႔ တူေနၿပီမွန္းလဲ သိပါရဲ႔။


အေမခြံ႔ေကြၽးသမွ်
(တက်ိက်ိ ေအာ္ၿပီး) ပါးစပ္လုိက္ဟ
ငွက္ေပါက္ကေလးဘ၀က
ငါလဲ ေက်ာ္ျဖတ္ခ်င္လွပါၿပီဟာ။


ေလာင္ဂ်ီက်ဳ မ်ဥ္းတေၾကာင္းထဲအေပၚ
မေနႏုိင္ၾကေပ
ေန႔ညေတြ မတူၾက
ငါ့အိပ္မက္ေတြ ေျပာျပမယ့္ မနက္ေတြမွာ
နင္က အိပ္ေမာက်ကာစ။


“ႏွင္း” သီခ်င္းထဲကလုိေပါ့
“အခုေတာ့ ပင္လယ္ပဲရွိတယ္” ဆုိတဲ့ အပုိဒ္
ငါေက်ာ့ဆုိေနလုိက္မယ္။


တေန႔မွာေတာ့
ငါေကာက္ထားသမွ် ခ႐ုခြံေတြနဲ႔
အ႐ုပ္ကေလးေတြ လုပ္ျပဦးမယ္
ေမ်ာက္ကေလးေတြ သန္းရွာေနတဲ့အ႐ုပ္လဲပါ။ 

မင္းကုိႏုိင္ 
ေအာက္တုိဘာလ ၁၈ ရက္ေန႔မွာ က်ေရာက္မယ္႔ မင္းကုိႏုိင္ အသက္ ၄၈ႏွစ္ေျမာက္ေမြးေန႔ကုိ သူ႕ကဗ်ာေလးနဲ႔ဘဲ ဂုဏ္ျပဳလုိက္ပါတယ္၊

မင္းသု၀ဏ္ရဲ႔ စာ


ငယ္ငယ္တုန္းက လြမ္းစရာ
မင္းသု၀ဏ္ရဲ႔စာ
သူ႔ကဗ်ာေတြ ႀကိမ္ႀကိမ္ဖတ္
ဘႀကီးေအာင္တုိ႔ဇတ္
လြမ္းတတ္သူတုိင္း လြမ္းရတယ္
တုိ႔မ်ားမ်က္ရည္လြယ္
မ်က္ႏွာငယ္သူ တုိ႔သနား
ကုိယ္ခ်င္းစာတရား ။ ။
အဘိဓါန္နဲ႔ သတ္ညႊန္းကုိ
ဖတ္ေတာ႔ တုိ႔ၾကည္ညဳိ
သေျပညဳိ စာဆုိႀကီး
ပညာျမတ္ဆီမီး ။ ။
အသက္ႀကီးလဲ ေရးတုန္းပါ
ကဗ်ာေတးနဲ႔ ေရွးကစာ
အဖြင္႔ဋီကာ စာစုံကုိး
ေရးတုန္းခၽြတ္တုန္း တုိ႔အဘုိး
အက်ဳိးရွိရွိ အသက္ရွင္
ေမတၱာႀကီးတဲ႔ တုိ႔ဖခင္
ဇာတာခြင္က စာအလား
အသက္ ၁၂၀ ရွည္ေစသား
တင္မုိး
၁.၅.၉၇
ဤကဗ်ာမွာ ကမၻာသိ သက္ေတာ္ရွည္ကဗ်ာဆရာႀကီး မင္းသု၀ဏ္၏ (၈၉)ႏွစ္ေျမာက္ ေမြးေန႔ပြဲကုိ အသက္ ( ၆၃ )ႏွစ္ရွိ ကဗ်ာဆရာအေက်ာ္အေမာ္ တင္မုိးမွ ဂုဏ္ျပဳေရးသားခဲ႔ေသာကဗ်ာျဖစ္ပါသည္
ေ၇ႊေမာ္ကြန္း -အတြဲ ၄

မုိးဦးဆုေတာင္း



အုိက္လွပူပူ၊ ေနခက္စြဟု
ေန႔ညညည္းခါ၊ တုိ႔သူငါသည္
ရြာပါမုိးမင္း၊ တမ္းတလွ်က္….။

တတမ္းတတ၊ ႏြမ္းလွ်လွ်ႏွင္႔
မုိးစေမွ်ာ္ကာ၊ ေနၾကခါ၀ယ္
တက္လာတိမ္လိပ္၊ ေနာက္ေတာင္က….။

တက္လာတိမ္ပုတ္၊ မုိးကုိအုပ္ေသာ္
မလွုပ္ရွက္သာ၊ ပုိအုိက္လာသည္
ရြာပါမုိးမင္း၊ တမ္းတၿမဲ…..။

တမ္းတခုိက္မွာ၊ မုိးေဒ၀ါသည္
မ်က္ႏွာေပါက္ဆုိး၊ ရွစ္ေခါက္ခ်ဳိးႏွင္႔
ဂ်ုိးဂ်င္းဟိန္းေဟာက္၊ ၿခဳံးခ်ိန္းေပ်ာက္သည္
ေအာက္မွာကၽြန္းထုိး၊ တုိ႔အမ်ား
မုိးႀကိဳးပစ္မွာ၊ ပါေလလား……။

မုိးျဖဴမစဲ၊ မုိးမဲမရြာ
ေရွးဆရာတုိ႔၊ မိန္႔မွာသည္႔တုိင္း
တပုိင္းမွန္ကန္၊ တပုိင္းက်န္သည္
မွန္ပါေစေတာ႔၊ ေရွးစကား…..။

မုိးျဖဴရြာသြန္းပါေစသား
ေမွ်ာ္လင္႔ေစာင္႔စား
လူအမ်ား
မုိးျဖဴရြာပါ၊ ခုမနား
ကယ္ပါ၊ ကယ္ပါ
အုိနတ္မ်ား…..။

မင္းသု၀ဏ္
မုိးဦးဆုေတာင္းကဗ်ာ ၁၉၉၁ခုႏွစ္၊ ဇြန္လ၊ ကလွ်ာမဂၢဇင္းမွ ဆင္ဆာျဖတ္ခံရေသာ အဖြင္႔ကဗ်ာျဖစ္ၿပီး
ေကာ္ျဖင္႔ကပ္ထားသည္ကုိ ႀကိဳးစားခြာ၍ သိမ္းထားျခင္းျဖစ္သည္။

သာဓု(စာေရးဆရာ)

သာဓု
သာဓု
ေမြးသကၠရာဇ္ ၁၉၁၈ စက္တင္ဘာလ
အမည္ရင္း ဦးေဖသန္း
ႏို္င္ငံ ျမန္မာ
မိဘအမည္ ဦးျမေမာင္ + ေဒၚဖြားမွ်င္
ကေလာင္ အမည္ခြဲမ်ား စိန္ခ်ယ္၊ ဥၾသ၊ ေပၚလြင္၊ ဘာဘူ၊ ေမာင္ဒါန၊ ေမာင္ေဖသန္း၊ ေမာင္ေသာၾကာ၊ ျမတ္သူ၊ ေဖသန္း၊ သခင္ေဖသန္း
အလုပ္အကိုင္ စာေရးဆရာ၊ ႐ုပ္ရွင္ ဒါ႐ုိက္တာ
ေမြးဖြားရာေဒသ ပဲခူးၿမိဳ႕
ထင္ရွားေက်ာ္ၾကားမႈ စာေရးဆရာ၊ ႐ုပ္ရွင္ဒါ႐ုိက္တာ အျဖစ္

သတ္သတ္ႏွင့္ တျခားစီ

စာေရးဆရာ သာဓု

၁၉၆ဝ ခုႏွစ္၊ သာဓု၏ ဒုတိယကားျဖစ္ေသာ 'အငိုလြယ္သည္' ဇာတ္ကား စတင္ ျပသသည့္ ဒုတိယေန႔၊ ေန႔လယ္ဘက္။ သာဓု ပင္ပန္းလြန္းသျဖင့္ အတိုးခ် အိပ္ေမာက်ေနဆဲ တစ္စံုတစ္ေယာက္က မရဲတရဲ လာႏိႈးေနသျဖင့္ ေအာ္လိုက္ ေတာ့မည္ျပဳၿပီးမွ မ်က္လံုးဖြင့္အၾကည့္တြင္ သားႀကီး ေမာင္ဝဏၰကို ေတြ႕ရသျဖင့္ ဖက္နမ္းလိုက္ရင္း အေၾကာင္းကို ေမးသည္တြင္

ဟံသာဝတီသတင္းစာ သာဓု တရားစြဲမည္


 စာေရးဆရာ သာဓု
    လြန္ခဲ့ေသာ ႏွစ္ ၃ဝ ခန္႔ေလာက္က သာဓုတစ္ေယာက္ စာေရးဆရာ ျဖစ္ မွန္းမသိ ျဖစ္ေနခ်ိန္ကာလ၊ သာဓု ပင္ကိုယ္စိတ္ရင္းအတုိင္း မဟုတ္မခံ မွန္ရာ ကို အားမနာတမ္း ေျပာတတ္ေရးတတ္ေသာ စိတ္ဓာတ္က ျပင္းထန္ေနသည့္ သမယ။

    တစ္ေန႔ေသာ္ နံနက္ေစာေစာ သတင္းစာ ေရာက္လာလာခ်င္း ေၾကာ္ျငာပိုင္း ကို ကသုတ္ကသက္ လွန္လိုက္၏။ သတင္းစာမွာ ဟံသာဝတီ သတင္းစာျဖစ္ လ်က္ ထိုေန႔က ထုတ္ေဝေသာ အဆိုပါ သတင္းစာတြင္ သာဓု၏ စာအုပ္တစ္ အုပ္ ေၾကာ္ျငာပါရမည့္ေန႔ ျဖစ္၍ ေၾကာ္ျငာပိုင္းကို အာ႐ံုစိုက္ကာ လွန္လိုက္ျခင္း ျဖစ္၏။

ေခဘိုထိုင္

စာေရးဆရာ သာဓု

ဂ်ပန္ေခတ္ ဂ်ပန္တို႔၏ ရက္စက္မႈကို ၾကားဖူးသူတိုင္း သဲထိတ္ ရင္ဖိုစရာ ေရာ အခဲမေက်စရာေရာ ျဖစ္ရပ္မ်ဳိးစံု ရွိခဲ့သည့္အနက္ သာဓု ႀကံဳေတြ႕ခဲ့ရေသာ ဇာတ္လမ္းတစ္ခုကို တင္ျပရေသာ္

ထိုစဥ္က ရန္ကုန္ၿမိဳ႕လယ္ ကုန္သည္ရပ္ကြက္ပမာ လိုရာပစၥည္းရႏိုင္ေသာ ဗဟန္းေစ်းတစ္ဝိုက္ႏွင့္ ေရတာရွည္လမ္းသစ္ လမ္းေဟာင္းစသည္တုိ႔မွာ ယခု သိမ္ႀကီးေစ်း ဗိုလ္ခ်ဳပ္ေစ်း လဟာျပင္ေစ်း စသည္တို႔ကဲ့သို႔ပင္ စည္ကားလွ၏။ ေငြသာလွ်င္ တတ္ႏိုင္လွ်င္ အလုိရွိရာ ကုန္ပစၥည္း ဝယ္၍ရ၏။

အသံအက္သြားတဲ့ ေခါင္းေလာင္းေလး

ေရာင္စံုပန္းျခင္းတစ္ခု
စတုတၳတန္းေက်ာင္းသား/သူမ်ား ေကာင္းမႈ ။
အဖူးအငံု
ပြင့္ရံုပြင့္ခ်ပ္ ၊ ပြင့္ဖတ္ညိဳးေရာ္
ေသာ္ကဇီဇ၀ါ ၊ စၾကာပုဏၰရိတ္
သြယ္ခ်ိတ္ကံုးယွက္
မ်က္ရည္စက္ေတြနဲ႔
သူ႔အတြက္ေလ .....။

ခေရ……သခင္ (မအိ)

” ဆရာထက္ေတာ္တဲ႔ တပည္႔မ်ား
ေပါက္ဖြား…ထြန္းကား…ေက်ာ္ၾကားရမယ္”
သူလုိလားေမွ်ာ္လင္႔
ေဟာဟုိမွာတပြင္႔ တဖူး
ခူးရင္း…ေကာက္ရင္း….
ႏွင္းေတာထဲ ေက်ာက္မီးေသြးပုိ႔။     ။

ဘယ္သူက ပညာေပးခံသင့္သလဲ

စာေရးဆရာ  လူထုဦးစိန္၀င္း
     ဂ်ာနယ္တစ္ေစာင္ရဲ႕ အယ္ဒီတာတစ္ေယာက္က သူတို႔ဂ်ာနယ္မွာ နိုင္ငံေရးတို႔ ဒီမိုကေရစီတို႔ ေရြးေကာက္ပဲြတို႔နဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး ျပည္သူလူထုကို ပညာေပးတဲ့ စာေတြကို အထူးေဆာင္းပါးမ်ားအျဖစ္ ထည့္သြင္း ေဖာ္ျပ ေနတာ ေၾကာင့္ ေဆာင္းပါးေရးေပးဖို႔ ေတာင္းခံလာပါတယ္။ ဒါလည္း ခုတေလာမွာ ဖက္ရွင္ျဖစ္ေနတဲ့ ကိစၥ တစ္ခုျဖစ္ပါတယ္။ နုိင္ငံေရးစကား ဒီမိုကေရစီစကားဆိုတာ ႏွစ္ကိုယ္ၾကား ေလသံေလးနဲ႔ တိုးတိုးေျပာရတဲ့ အေျခအေန ကေန ခုလိုဂ်ာနယ္ မဂၢဇင္းေတြထဲမွာ လူသိရွင္ၾကား ေျပာဆိုေရးသား လာၾကတယ္ဆိုတာ ေကာင္းတဲ့ လကၡဏာ တစ္ရပ္ျဖစ္လို႔ ၀မ္းသာပါတယ္။

ဟန္႕ရာကတန္႕ တန္႕ရာကတံုးသြားတတ္တယ္

စာေရးဆရာ  လူထုဦးစိန္၀င္း

       စာနယ္ဇင္း က်င့္၀တ္ေတြ ေရးခဲ့သလို၊ ဘေလာ့ဂါ က်င့္၀တ္ဆိုၿပီး ေရးပါဦးခင္ဗ်။ အခုဘေလာ့ေတြ သိပ္မ်ားလာၿပီး တခ်ဳိ႕က မဟုတ္မဟတ္ေတြခ်ည့္ ေရးေနၾကတယ္။” လူငယ္စာနယ္ဇင္းသမားေလး တစ္စုေရာက္လာၿပီး ေျပာလုိက္တာ ျဖစ္ပါတယ္။ စာနယ္ဇင္း က်င့္၀တ္ေတြအေၾကာင္း အၿမဲလိုလို ေရးေနရတာေၾကာင့္ ခုလိုေျပာလုိက္တာပါ၊ အင္တာနက္ ၀ဘ္ဆုိက္ေတြ ဘေလာ့ေတြကို ေစာင့္ၾကည့္ ဖတ္ရႈေနသူျဖစ္ေတာ့ သူတို႔ေျပာသလို ဘေလာ့ေတြ ေသာင္းခ်ီရွိေနတာ ေတြ႔ရပါတယ္။ အေတာ္မ်ားမ်ားကလည္း မဖြယ္မ၇ာေတြ ျဖစ္ပါတယ္။ တခ်ဳိ႕ဆို ညစ္ညမ္းတာေတြ ျဖစ္ပါတယ္။

**လူထုဂ်ာနယ္လစ္ေတြ**
      ဘေလာ့ဆိုတာေတြ ေပၚေပါက္လာတာ သိပ္မၾကာလွေသးပါဘူး။ ကြန္ျပဴတာသံုးနုိင္သူတုိင္း ကိုယ္ပိုင္ဘေလာ့ေတြ လုပ္လို႔ရတာေၾကာင့္ အခ်ိန္ေပးနုိင္သူတုိင္း ၀ါသနာသူတုိင္း ဘယ္သူမဆို လုပ္နုိင္ၾကပါတယ္။ အထူးသျဖင့္ လူငယ္ေလးေတြက အမ်ားဆံုးလုပ္ၾကပါတယ္။ တခ်ဳိ႕က သတင္းေတြ ဖလွယ္ၾကတယ္။ တခ်ဳိ႕က ေဖ်ာ္ေျဖေရးအတြက္၊ တခ်ဳိ႕က ပညာေရးအတြက္ လုပ္ၾကတယ္။ လူတုိင္းလုပ္လို႔ ရတာေၾကာင့္ ဒီလိုလုပ္တဲ့ ဘေလာ့ဂ္ေတြကို တခ်ဳိ႕က “လူထုဂ်ာနယ္လစ္”(citizen jourmalist)လို႔ အမည္ တပ္ေပးၾကတယ္။ စစခ်င္းေတာ့ အေပ်ာ္လုပ္ၾကတာပါ။ လုပ္ရင္း လုပ္ရင္းနဲ႔ ေနာက္ေတာ့ တကယ္ ၀ါသနာပါသြားၿပီး။ တကယ္ကို ပံုမွန္ဘေလာ့ေတြ ေထာင္ၿပီး သတင္းအလုပ္လုပ္တဲ့ ဘေလာ့ဂါေတြ ေပၚေပါက္လာခဲ့ပါတယ္။

ေရႊေမာ္ကြန္း ျဖစ္တည္မူ


၁၉၉၇ခုႏွစ္၊ မတ္လမွစတင္၍ ဂ်ပန္ႏုိင္ငံတြင္ ပထမဦးဆုံး ျမန္မာရသစာေစာင္ မဂၢဇင္းအျဖစ္ ပုံႏွိပ္ထုတ္ေ၀ခဲ႔ၿပီး ၂၀၀၃၊ မတ္လ တြင္ ေရႊေမာ္ကြန္းစာေစာင္မဂၢဇင္းအား အခက္အခဲအမ်ဳိးမ်ုိးေၾကာင္႔ ရပ္နားခဲ႔ရသည္။ ေရႊေမာ္ကြန္း မဂၢဇင္းတြင္အသုံးျပဳခဲ႔သည္႔ စာေရးဆရာမ်ား၏ စာမ်ားသည္ ပုံႏွိပ္စာလုံးအျဖစ္ စာအုပ္ထဲတြင္ ႏွစ္ျမဳပ္ေပ်ာက္ကြယ္သြားမည္ကုိ ႏွေျမာလွေသာေၾကာင္႔ ၂၀၁၀ခုနွစ္၊ စတင္ဘာ၊ ၉ရက္၊ ေန႔တြင္ ေရႊေမာ္ကြန္း အားhttp://www.shwemawkunn.com/ ျဖင္႔ အြန္လုိင္မဂၢဇင္းအသြင္ ဖန္တီး၍ စာဖတ္သူမ်ားအား ေရႊေမာ္ကြန္း မဂၢဇင္းတြင္ အသုံးျပဳခဲ႔ေသာ ပုံႏွိပ္စာမူမ်ားအား ျပန္လည္ေဖာ္ျပျခင္း၊ မိတ္ေဆြ စာေရးဆရာ၊ဆရာမတုိ႔မွ ခ်စ္ျခင္းေမတၱာအားျဖင္႔ အသစ္ေပးပုိ႔လာသည္႔ စာမူမ်ားအား အြန္လုိင္းဆုိဒ္တြင္ပါ ေဖာ္ျပေပးျခင္းႏွင္႔ တျခား အြန္လုိင္းမီဒီယာမ်ားႏွင္႔ စာေရးဆရာမ်ား၏ ထုတ္ေ၀ၿပီးခဲ႔တဲ႕ စာအုပ္မ်ားႏွင္႔ ျပည္တြင္းမဂၢဇင္း၊ ဂ်ာနယ္မ်ားမွ ေကာင္းႏုိးရာရာေတြကုိ ျပန္လည္ေဖာ္ျပထားေတြလည္း ပါရွိပါသည္။

Twitter Delicious Facebook Digg Stumbleupon Favorites More